《夜宴》是中国导演冯小刚于2006年根据莎士比亚的《哈姆雷特》改编的电影。一百个人心中有一百个哈姆雷特，但在这部电影里，我只看到了章子怡饰演的婉后。电影中的最后一幕婉后的一段独白，道尽了婉后一生的寂寞与苍凉：
『茜素红布流淌而下，坠落在地，婉后落寞道：“婉儿，从什么时候开始忘了？应该是你父亲娶我的那一天，”说着眼眶开始泛泪“你走了，就再也没有人这样叫我了，慢慢就忘了”嘴角牵动，哼了一声“你叔叔又娶了我，婉儿又贵为皇后了，以后，皇后也没人叫了，他们该称我，皇上
“闷”这个字眼似乎与冯小刚的电影作品挂不上钩，但是《夜宴》却让我感受到了习惯性的沉闷，这种源自国产古装大片的沉闷居然一直在各位大导演的作品中弥漫且延续着。从始作俑者张艺谋开始，对于古装大片的迷恋几乎变成了一种传染病，但凡是一线大导演必定要染指古装大片，否则便对不起这大导演的名号。集体身患国产大片症候群的苗头似乎并无停歇的迹象，病症在愈演愈烈。
冯小刚的作品能够部部大卖，在于他能将一个简单的故事讲得饶有趣味，语言的生动幽默以及生活的小感悟让观众心领神会的暗自偷笑。不过到了一个有着庞大架构的悲剧故事中，小聪明似乎失去了原本的作用，反而带来适得其反的效果，《夜宴》这出悲剧令观众笑场仿佛是刺了冯小刚一刀，让其很愤闷。我在看《夜宴》时努力避免发笑，不过还是偶有难忍之处，这问题究竟出在哪儿？细想来，有一部分是因为受以往冯小刚电影习惯性思维的影响，包括葛优这位御用演员的熟悉口吻。葛优这位当年的戛纳影帝，演技自是不容置疑，不过他与冯小刚之间起的化学反应却是另一番效果，或许换个男主角可能会好点些
华丽的东西总易让人侧目
如果还有更华丽的爱恨情仇
只是华丽过后心有凄凄焉
繁华落尽
如梦无痕
太凄凉无奈
可是在这个物欲横流的世界
谁又耐得住寂寞呢
人的欲望从来都是隐藏最深
暴露得最赤裸
人生如戏 戏如人生
爱有兮恨有兮
欲望有兮寂寞有兮
我们的世界又是怎样的世界
电影戏剧小说 各种内心的媒介
谁又能说得清楚
你是愿意成为为爱痴狂的青女
还是艳丽阴狠而决绝的婉后
一位朋友写了篇《夜宴》观后感的文章，让我给她点评论。我并没有看过，也说不出个所以然来，恰好在一个同事的硬盘里发现了这部片子，就大致看了一遍。
如果我不是先前知道了这是冯小刚的电影，我一定会以为这是张艺谋的电影。我所熟悉的冯小刚的电影是《甲方乙方》《没完没了》《不见不散》《大腕》。
低成本制作，反映底层人们的生活，搞笑的情节和言语。
不过，从《天下无贼》开始，与以前片子的风格大不一样，以前冯小刚式的幽默在这部片子中只是一个点缀，在片子里充满令人眼花缭乱的特级和动作，片子的主人公是大盗与英雄。不过在这部片子里，我总还是能看到那么一点冯小刚的影子。
但是在《夜宴》，我却看不到一点以前冯小刚的特点，整部片子里处处是唯美的画面，优美的音乐，抽象的情节和语言。似乎现在比较流行这样的片子，如张艺谋之《英雄》，陈凯歌之《无极》。而在以前，只有王家卫才是这样的风格，可是无论怎么看，《英雄》、《无极》、《夜宴》总是没有《东邪西毒》那样有味道。
《夜宴》讲的是一个在中国历史上常发生的一个宫廷政变的故事
短评字数限制所以放这里了。
如果好好讲一下哈姆雷特的故事，分会更高。最后皇后死为了悬念毁了逻辑。
演员把葛大爷换掉真的很必要。葛优演技非常好，但是长相真的太类型化。
沉闷是为了表现夜的阴谋，但这会影响观众观感。很可惜的一处两难。
但是就凭一首《越女歌》，凭被屠戮而不躲的竹林假面舞者，凭桥上甩掉盔甲的悲壮自戕，古人的意境显露一二。
这一系列感觉像《卧虎藏龙》里慕白说的“空”一样，为了博取外国（或者是文化外行）的理解和注意，太意象化和戏剧化，弄得当时的中国观众一阵不适。觉得太过形式主义。10年后，甚至没人会拍商业古装片的时代，反观那段时间的探索，觉得难能可贵。文化传承需要很大的包容心。不要等到消费社会通俗化美国化一切以后再感慨欠当年第五代导演们一张电影票。
《夜宴》无脑！母后是被谁戳死的
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