我遇见你，所以我喜欢你；
我喜欢你，所以我陪伴你；
我陪伴你，所以我嫉忌你；
我嫉忌你，所以我在乎你；
我在乎你，所以我心疼你；
我心疼你，所以我离开你；
我离开你，所以我想念你；
我想念你，所以我恨你；
我恨你，所以我爱你！
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很多年前，我独自走进一家新华书店，在书架上看到一本书，我随手拿起一看，封面背景是一片暖昧的蓝，然后一个女子伏在桌上，露出半张脸，神情模糊。封面上还写着这么几句话：
我想，有些事情是可以遗忘的，
有些事情是可以记念的，
有些事情能够心甘情愿，
有些事情一直无能为力。
我爱你，这是我的劫难。
当年的我看到这几句话，心里一惊，便立即买下了这本书。这本书叫《八月未央》，是安妮宝贝的第二本书。不知道是因为青春太寂寞还是世纪末的颓废太流行。总之那个时候，她的书非常红，影响了很多80后的写手。而《七月与安生》则出自她的第一本书《告别薇安》。我没买过这本书，但也曾经在网上读过这篇小说
我所认为的，最深沉的友谊，莫过于友情演变成了亲情，两个人互补着度过了所有开心、艰难的日子。会有误解，甚至恨过，但始终敌不过多年来的了解。分开抑或有人离开了之后,彼此将自己活成了对方的样子。
每个人的心中，都住着一个七月，一个安生。
有时，七月是安生的影子，
有时，安生是七月的影子。
她们彼此吸引，彼此好奇，彼此羡慕，彼此嫉妒，最终在各自的人生中，彼此成就着对方……
我感动于影片有一个开放式的结局。在这个结局里，七月，她可以死去，也可以重生。
这才是她最终意义上渴望的自由，而因为她得到自由，留下来的安生也才得以自由。
我们不因选择而自由，我们因有选择的权利而自由。这才是我想要的人生。
<图片1>
首映第一天，有幸参加首映礼。电影放完，主持人藤井树说：喜欢七月的请举手。很多人举手。她又说：喜欢安生的请举手。更多人举手。她笑着问，陈导，为什么喜欢安生的人更多呢？陈可辛说，因为我们大家都是七月，七月都喜欢安生。
我是原著粉，我买过安妮宝贝的每一本书，并且都不止看过一遍。从2005到2016，郭敬明、七堇年、韩寒他们似乎都随着我的成长渐渐远去消失了，只有安妮宝贝一直在陪伴我，她结婚生子，更名著书，而我也从初中一直走到了即将研究生毕业。
记得2008年夏天，在当时的百度空间写过一篇文章，并因此结识了陪我到现在的好闺蜜。那篇文章即是受《七月与安生》启发，今天下午在看电影时想起来往事，有些唏嘘。可能对于每一个原著粉来说，这都承载着我们的青春。
初看最喜欢安生，张扬洒脱，自由自在。再看才知道，是七月成就了安生，七月的温柔、包容和爱给安生港湾。即使得知安生与家明的事情，小说里的七月也只是打了她一耳光，并随即找了出走的安生一整夜。她们都爱彼此，如果说七月的爱是包容，安生的爱则是成全
去看电影《七月与安生》，在那之前，片方的发布会找了几个嘉宾辩论，主题是：你愿意当七月还是安生？遇到闺蜜抢男友，撕还是让？
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这几个嘉宾里也有我，我选了七月，被抢男友的那个。在我看来，不存在撕或者让，如果我是七月，我尽量不让男友见到闺蜜，不让他们有互留微信和电话的机会；如果我是安生，我会自觉地不提出见闺蜜男友的要求，见了也不会留他任何联系方式。这不就天下太平了吗？
但是，很多女孩和闺蜜的感情不可能像我说的这样冷淡而克制，她们恨不能日夜厮混，一张床睡觉，一个浴缸泡澡，一管口红共用，你中有我，我中有你。
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惟有男友，不能共享。
《七月与安生》应该是八零后比较熟悉的一个故事，安生和七月十三岁就认识了，关系好到可以摸对方的胸部看发育了没有。七月高中时交往了一个男朋友，带给安生看。不羁诱人的安生让家明恍惚了，三角结构开始崩塌。
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男人只是菜上的萝卜花，两个姑娘才是主菜，土豆烧牛肉里的土豆与牛肉，少了哪个这菜就上不了席。安生是红玫瑰，热烈、脆弱、作天作地，七月是白玫瑰
学生时代看过这部电影的原作小说，当年就对这种矫情的都市爱情网络小说不感兴趣，看过之后除了作者的名字什么都没记住，加上年代久远，现在更是对这种一看就是撕逼预备役的所谓国产青春片敬而远之。如果不是因为偶尔看到了一个豆瓣上关注了挺久的直男影评人的推荐，我是绝对不会去看这部片子的。既然直男影评人也能够看下去这部明显是女性向的青春片，那说明至少在剧情或者表演或者主题上，有一些能够超越性别差异带来的理解障碍的优点的吧。
看到片头出现陈可辛的名字我差点就起身走人了，想到原著小说作者这几年的风格进化，我还是硬着头皮坐回来，给了这部影片更多耐心。
片子不算短，将近两小时；剧情也不能算复杂，尽管对女性向电影不感兴趣以及看这种非动作大片时就热爱抓紧时间玩手机的观众来说，这个片子的多线剧情不那么容易理解；甚至影片风格也似曾相识：性格对立的双女主交错的人生轨迹总会让人想起双生花这样的片，细腻的钢琴配乐和干净的光影画面颇有花与爱丽丝这样日系青春片的气质，片尾明明白白地写上了感谢岩井俊二先生
七月与安生：闺蜜大势，合久必分，分久必合~
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