《翠丝》一出，就被誉为港版的《丹麦女孩》，但它与丹麦女孩本质的区别除了年代、地域、文化外，《丹麦女孩》中Lily与妻子Gerda是彼此的灵魂伴侣，他们相互欣赏、彼此爱慕，所以才有后来Gerda一路陪伴Lily的整个濒死变性过程。Gerda之于Lily，就像《波西米亚狂想曲》中Mary之于Freddie，Mary永远是Freddie心灵的港湾，无论Freddie如何的迷失，只要Mary出现，总能找回那个对音乐充满热情又自信的Freddie。而《翠丝》中，佟大雄和妻子安宜，他们之间没有任何的共鸣，先不说丈夫隐瞒妻子穿女性内衣
《翠丝》，毫无疑问是2018年，香港最受关注的一部电影。
它涉及了跨性别人群议题，谈论了边缘人在社会中遭遇的种种磨难，承受的压力，自我的压抑。海报上颇为大胆的点明了这种性别上的内外冲突：他，是女人，外面不是，里面是。
外面和里面，一方面是个体里，对于本我性别和超我性别的不同认知；另一方面是群体中，社会性别与自我认同的对抗和协同，所以，涉及该话题的电影，往往会在个体内心戏，和社会与个体互动，两条线上发力。很多人把《翠丝》比作香港版的《丹麦女孩》，但其实
《都挺好》让我们见识到了许多中国传统家庭的秘密：表面光鲜，内里不堪。
母亲去世，作爹翻身；打肿脸充胖子的老大；啃老的老二；以及不想回家的老三。
但是，一个家庭中的秘密远不止此。
家庭像个大染缸一样把每个人归类，但所有有家庭的人并不是只有一张和谐脸，更多的时候，大家是不同的，甚至是排斥的。
2018年有一部没有在内地上映的电影也是讲家庭中的秘密。
在台湾金马奖和金像奖上，这部电影同时提名了最佳男配、最佳女配，杉姐一直都很期待上个星期终于有了资源，杉姐第一时间就来发表评论了。
整体三星半
性别认同有时未必等于已有性器官的性别，它可以是一种自身气质、一种大脑里的性别倾向，
一个社会好不好，其中之一的标准就看怎样对待性小众群体、是否有创造出一定空间给TA们过遵从内心选择、获得正式认可的生活；
很多鼓吹社会绝不能正式承认homosexual、transsexual的人，给出的弱智理由是说：“一旦法定上认可，就可能会鼓励这样做，就会具有社会传染性，搞乱社会性别认同。”
其实这个理由是极度荒诞兼白痴的，难道一个国家同性婚姻合法化了
世界上没有两片一样的叶子，那么人也没有一模一样的人。
随着知识 年龄的增长，对这个世界的认识也越来越全面，从社会学的茶室交易到如今的跨性别者，我们都能很好的理解和接受，但是转念一想，如果这是你身边的人就是你的父亲母亲，你还能接受吗？答案显然是需要经过很努力才能得出。
这个社会没有公开承认的事情那就是问题，传统观念的根深蒂固也很难让上一辈搭上潮流快车，其实我感觉当今社会大多数的理解就是好奇，因为想知道他们的生活，所以装出一副理解的样子，满足的还是自己的窥探欲。
“翠丝”要感谢有这样的电影
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