用五顿午饭的时间看完的。我讨厌这部影片。
——这个念头从第一幕就出现了。我讨厌它。我非常非常清楚自己讨厌的原因。我讨厌每一幕单拎出来都能收录进“视觉中国”的构图、讨厌黄沙和鲜艳头巾形成的和谐色彩对比、讨厌仔细推敲的滤镜，讨厌女主角（对于角色来说）过于精致的脸和学院派的演技、讨厌过于静谧的留白和充满文学色彩隐喻的对话、讨厌高考阅读题般紧扣主题的调度和严丝合缝的抒情……没错，它太美了。两个小时
看《隐入尘烟》，想着以旁观苦难，来安抚闷热烦躁的心情。看着多少有些感触，底层、苦难，难以挣脱的困境，逆来顺受的坚韧。
以此联想到近期的《抓住稻草的野兽们》，同样是讲述社会底层的悲欢，角度与情感却多有不同。
随着故事开始朝着“光明”的方向行进，内在逻辑出现矛盾，导演的意图也模糊起来。
「野兽们」以流行的链条结构，用一大包现金串联起蛇蝎腹黑女、负债受虐主妇、非法滞留者、失势黑帮头目等角色的曲折故事，悬念精巧、张力饱满，其中的部分角色，被导演赋予了底层地位与促狭处境
我不算是一个有耐心的人。
长达两个多小时影片，我反复打开手机划了好几次来确认时间。
我也不是一个爱看文艺片的人。
这部电影是一连串偶然的产物——偶然在发片前看到了海倩的采访推荐; 偶然想起来去一趟电影院发现有这部电影的排片且等待时间不会很久; 偶然觉得应该看一次文艺片了。
《隐入尘烟》却实实在在把我打动了。
看完后，我没有眼泪，没有痛诉，只有叹一口气。毕竟整个故事太沉重，沉重地像一部纪录片。
我小时候生活在南方农村，却从没务农过
文 | 乐一狸
曾在西北某电影节自曝“无戏可拍”的海清，近期拍了部西北片《隐入尘烟》，还在柏林电影节狠狠收割了一波好评。
新片中，海清摘掉“国民媳妇”的精气，扮演先天残疾的农妇。
未经提醒的观众，十有八九猜不到，大荧幕上那个灰头土脸、行走不便、衣衫褴褛的村妇是海清——那麦地里摇摇晃晃挪移的身影，倒有几分像诗人余秀华。
只是海清扮演的村妇曹贵英，比余秀华更“低配”：
除了双腿残疾，还小便失禁，没有生育能力；从小被兄嫂投在牲口棚似的破屋里，餐风宿露；没有接受过教育，人到中年
他们卑微的活着，如同两粒尘埃。
他们俩一个是老实巴交寄人篱下的大龄农汉，一个是身有残疾，不能生育的农村女人。一个是哥哥使唤了半辈子的工具人，一个是不能从事重体力劳作，随时有可能小便失禁的累赘。这‘天造地设‘的一对人在媒婆的撮合下，哥哥嫂嫂急于撇开这两个包袱的时候顺理成章的成为了夫妻。
两人的生活一开始是没有对白的，直到有铁的哥哥让他清晨三四点就出去给自己的儿子拉结婚用的家具。有铁临走之前给贵英蒸了热馍，在风雪中辛苦行走一天的有铁到家了，却因为回的太迟而遭到哥哥的埋怨
弗兰克尔在《活出生命的意义》中提出生命的意义在于三样东西：工作（做有意义的事）、爱（关爱他人）以及拥有战胜困难的勇气。米哈里也在《心流》中提倡去追寻贯穿生命全过程的意义，这样才能为挖掘、发展和整合各式各样的心流提供方向，进而达到最优、最极致的心理体验。
弗兰克尔所谓的三样东西，很多时候并不是相互割裂和独立的，而是相互包含和融合的。比如说爱，为了我们所爱的人能够有更加好的生存生活条件，我们便会更加积极主动的工作，也拥有了更多战胜困难的勇气
【隐入尘烟】导演的戏法就是全员恶人
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