2022.7.8有幸参加了在武汉的导演映后交流场。
气氛很活跃，导演回答了很多观众的现场提问。
在这里整理一下李睿珺导演回答观众提问的Q&A。
Q：现场观众
A：导演李睿珺
Q：大部分的时候您还是比较专注于在生长的土地上去做创作，就算是上一部《路过未来》的时候，虽然是在深圳，但是其实结尾也是回到了沙漠和黄土之上。然后您这样一个有连续性的选择，是出于本身对故土的一种情思也好，还是说是创作的时候，在对于讲述自己身边的故事会更容易，还是一些其他的原因呢？
A：你在那片土地上出生，长大
就电影的故事情节和现实对照，人性没有黑暗至此。本人也农村生、农村长的。兄弟姐妹之间感情不和睦的很多，但冷漠至此的不多见。极少数的反目成仇要么是利益之争，要么是推脱责任。像电影中的这种纯粹的穷与生活不能自理，而造成的冷漠不符合常情。曹桂英的命再贱，也是一条人命，农民也不至于冷漠到她一头栽到水里，大伙平静坐着。为了表现出人情的冷漠，而低估的人性的温度，哪怕仅仅只是好奇心，我也没见过这么冷漠的人。还有献血，本身并不存在剥削和压迫，我也没见过这么高高在上的被被助者
男主姨父（好像是导演真姨父）无房无钱，无妻无子，万事靠借，仅有一驴，比葛优还福贵。沉默时是赵树理，说话时是柏拉图。女主海清体弱多病，长年栓在哥嫂家的窝棚里，被侮辱与被损害的。两人凑合着结婚没多久，因拆迁补助一万五，不断被亲戚赶出摇摇欲坠的破房。再加上姨父是熊猫血，隔三差五还要被拉到县城献血，堪称是甘肃版余华。但是姨父很能干，一个人盖了一屋一院，向邻居借来几个鸡蛋，养出许多小鸡，引来燕子筑窝，收获千斤粮食，堪称是甘肃版鲁滨逊。就在家快要水草丰茂的时候，海清意外落水去世
为了烘托主角两个人朴实的相濡以沫，所有配角都变成了冷血动物，就找不出来一个温血人。在这样的环境里，男主女主两个温血人当然是大熊猫了。
我感觉这个故事不是发生在中国农村，而是发生在《疯狂的麦克斯》《行尸走肉》或《最后生还者》里。这个科幻片告诉我们，即便到了世界末日那一天，掌握农业和畜牧业的技能还是可以生存下去的。
电影的另一个问题是导演克制不住自己的表达欲，于是木讷的角色忽然就导演附体开始不说人话。把几处让人出戏的表达连起来，活脱脱就是导演跳到银幕前指着观众们的鼻子说
我一直认为我做的工作就是在日常中提炼电影，然后在电影中去还原日常的工作。写作剧本、拍摄电影的过程就是发现生活，呈现生活和总结生活的过程，如何感知和捕捉日常中微妙诗意瞬间使之变成永恒的过程。2020年2月份，我陪海清老师随着电影的男主演去地里干活体验生活，我在田埂边的树桩修改剧本，看到眼前躺在田埂上休息的海清老师和在远处播撒种子的农人，瞬间让我对电影和种子有了新的认识和理解。农民在把种子撒进地里，在日复一日的全情陪伴中收获粮食
在全国都在为脱贫攻坚以及建设新农村而努力的时候，上映这么一部影片，我觉得是很有价值的。至少从另一个视角去看待了一些问题，同时也使得看问题的角度更加的辩证。
电影中反复出现的一个意象是旧房拆迁，这似乎与12年江苏高考的作文题《爱与忧》有着异曲同工之妙，即拆迁这件事究竟是革故鼎新的爱，还是安土重迁的忧呢？很明显本片的视角在后者，有些人住进楼房后，想着的是如何能住得更高，而有些人则惦记着家里的鸡、猪、驴住哪里？这种人与人的差别，在歌颂新时代的到来前或许有些不合时宜，但存在
我为什么不喜欢《隐入尘烟》
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