自日本于九十年代无可奈何地陷入经济滞胀伊始，在这三十年间，许多具有代表性的日本动漫都在探讨同一个问题：杰出的漫画家都已经意识到在资本主义高度发达的日本，“任何看上去象自由或美的东西，其实都仅仅是掩盖更加深入的奴役和恐怖的屏幕”；而面对固化、科层制、操作化的现代社会，处于巨大缺失与空虚境地的当代人如何构建主体性。他们的回答都出奇的一致：既不是原教旨Marxism暴力革命，也没有选择嬉皮士般以放浪形骸对抗建制，而是求助于一种爱的美学。
玛奇玛和枪之恶魔谁才是世界的主题？
我之前看过一段时间的《间谍过家家》，原因是一开场它的背景故事东西方冷战，这个背景是能无限做文章的，但是它最终不过是一个搭成坦克的奶油甜筒而已，比它更精致一点的《紫罗兰的永恒花园》至少还有点反战呼吁。
但是《电锯人》是一把轰鸣的电锯，它会锯开粉饰美好的信息茧房，让你进入到活生生的世界里来。被世界无尽剥削的电次，遇到了支配之恶魔玛奇玛，她给了电次所有的美好——拥抱、吻、约会、肢体接触，让电次成为一把属于她的枪
暂时懒得说前面的，说说第四集后半段。
这小节还挺有讲究的。早川开始是一个人，日常有些平淡和无聊，然后电次出现，情感开始丰富，到最后帕瓦炸窝，变得秀逗。这是一个早晨，也是一个总结，三人走向一起其乐融融这种情节挺常见，但是这种总结方式很优秀。
其他有啥后面再说
字数不够，说说分镜，因为刚看完隔壁龙族，我只能说这个分镜实在是太优秀了，每一个镜头都很用心，有现代感，影视分镜的逻辑毕竟和漫画不太一样，究竟哪个更好还有待分析
一部被漫画粉丝的自以为是和莫名其妙的优越感引发的吹毛求疵拉低评价的动漫佳作。
由于对漫画狂热的追捧，这部动漫从还未诞生之际就已经被赋予了无法达到的预期。我同样看过《电锯人》漫画，我认为这部作品最大的特点并不是很多人老生常谈的“神经病”或者“很刀”，而是它独特的叙事和对人物深入人心的刻画。这几点动漫都做到了，甚至有的地方还有所创新和超越。加入的一些桥段，比如阿秋、姬野的日常之类，对刻画人物和调整故事节奏都起到了推波助澜的作用。这是一部在荒诞的外表下有着沉重的内核的作品
发疯必备……观看体验太好了
喜欢含烟吐出的情节，就是一种屈从下暗含的抵抗的力量。
“果然我还是不想死”
全篇好多这样的abc面，喜欢。
还有一段把控得太棒了，从嘴里流出的鲜血，就像流淌的血泪，屈辱，悲伤，不甘，化作一股热流唤醒和滋养了啵奇塔。
普通生活的愿景，如此轻易地被权力，贪恋，暴力，践踏与剥夺，在忍耐中，在刀光剑影中消寂，实乃一种不幸。
最后我们能做的，就是互相抱紧身边人的给予与救赎。
压抑和凌辱到极致，连最后平和都要掠夺的反抗，叙事节奏太好了……
无关乎是不是一个漫画党在唱衰，无关乎是不是电锯人这次声势浩大，事实是三集看完的感觉就是无聊。
剧情是原作的剧情没错，但真实系的作画和演出本质上就很难讲好电锯人的故事。讲好一个故事除了要有合格的剧情，还要有符合这场故事的演绎和讲故事节奏上的编排。
我不知道是不是有部分观众和我有同样的一种感觉，就是动画电锯人首先给你一种“半压抑又半荒诞的感觉”。并非褒义，说白了就是这两种基调想做却又都没做出来。其次，每一集的收尾都会给你一种“就没了？”而非“真的好期待下一集！”的观感
【电锯人】算是半个漫画党，第一季完结了，来随便写写
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