二刷结束,Charlie的葬礼让人对这部剧的完结的感受愈加沉重。
当初一刷结束时说一定要看完堂吉柯德再去二刷,很惭愧地到现在还没有看书。只因一个月前看了那部还原波士顿马拉松案的电影,很想回顾一下新闻编辑室里的报道方式就来看了。谁知看了一个开头就一发不可收拾地看完了一二季,第三季迟迟不肯重启,对一部剧的感情有多深大概就体现在这种时候了。
剧里的每个人物Charlie Leona Reese Will Mackenzie Jim Don Sloan Maggie Neil的内在都有趣且丰富。一群理想主义的人们冲出现实的牢笼的感觉
随着《新闻编辑室》(The Newsroom)第三季也是最终季的落幕,我的心头涌起一阵悲凉。查理•斯金纳(Charlie Skinner)倒下的那一刻响起的那首Sissel演唱的《Shenandoah》一遍一遍地在耳边回响。
《新闻编辑室》是我最喜欢的美剧,该剧由被称为业界最具才华的编剧之一的阿伦•索金(Aaron Sorkin)亲自执笔并担任制片,讲述美国ACN电视台晚9点《晚间新闻》栏目的主播和他背后工作团队的故事,2012年起由HBO播出。索金最早由《白宫风云》(The West Wing)系列电视剧声名鹊起,由他执笔的《社交网络》曾获2011年奥斯卡最佳改编剧本奖。索金剧本的特点是多人场景对话矛盾冲突的完美设计,超大台词量对演员和观众都是极大的考验。如果你看过《社交网络》,一定会被其中Facebook创始人扎克伯格的语速所惊呆,这一方面得益于扮演者杰西•艾森伯格的基本功,更重要的则是索金剧本的台词量实在过大,只有用超快的语速才能读完。这一特点在《新闻编辑室》中得到更夸张的体现,由于该剧中的主演本就处于新闻媒体,剧情几乎均由对话推动
“如果这个世界本身已经足够荒唐,那到底什么才能算是疯狂?也许太过实际就是疯狂。放弃梦想也许是疯狂,寻找着珍宝,可周围却只有垃圾,太过清醒也许正是疯狂。但是最疯狂的莫过于接受现实,而不去想这世界到底应该是什么样子!”
400年前,塞万提斯写了一本关于一个疯子的故事,400年后HBO告诉我们一间newsroom里一群疯子的故事,他们自比与风车决斗的骑士和骑士的随从坐骑。
小时候我最喜欢的童话故事是勇敢的骑士历经磨难最终杀死恶龙,和公主过上了幸福美满的生活
看过的美剧有一些,喜欢得爱不释手的并没有太多,这部算得上一个:一集集认真存下来,时不时翻出来看一看,偶尔甚至觉得能够从中得到一点激励,像是有人拍了拍我的背,告诉我在这个世界里做一个这样的人也并没有什么关系。
在此之前看过的唯一一部艾伦·索金的作品,是他在2010年和大卫·芬奇合作的“社交网络”。那部电影里呈现的快节奏在这部电视剧里得到了延续和发扬:从角色的语速到情节的推进都迅猛得几乎让人喘不上气来。同时又因为电视剧篇幅上的优势,每一个冲突都得到了更充足的时间与空间被更加细致地抽丝剥茧。
艾伦·索金在这部聚焦新闻行业的作品里所呈现出的并不是新闻业的现实:这并不是一部纪录片。相反的,通过每一集、以真实事件为素材进行的创作,艾伦·索金向我们勾勒出了他理想中、新闻业应该成为的样子:理想主义,道德至上。这八个字一出,大概就要吓跑很多人:这么教条和枯燥的内容,有谁会感兴趣。
事实上这部剧确实得到了非常两级的评价,很多新闻从业者嘲笑艾伦·索金对这个行业脱离现实的描画
当微博、facebook、twitter出现的时候,大家欢喜雀跃,每天大量的信息出现在社交网站上。短短几年下来,社交网站的定义已经远远超越了单纯的社交这个定义了,它们变成了一个大量信息和信息源的pool,so magic!但是,或许这份喜悦来得太急,急得我们忘记了人性里的不安分。当我们分享美景、美食和美人时,这些可以很容易被translate为地理位置、收入和交际圈。我们的生活会在某些biosphere里成为可以被窥视和衡量的数据。当POI(person of interest)的主线浮现时,信息如是说!
于是,逐渐发现大量半真半假,甚至百分百虚假的信息出现时,谁来告诉我们到底什么是真实的?谁在说谎?我们怎么坚持人性的底线?
更理性的说法是:信息的可分享性到底有没有边界?
(任何在此刻跳出来说辩证法/辩证思维的人,请移步,世界的辩证是个trick,早晚都要做个choice,不要用这么多的正正反反来自我安慰。)
电视新闻业在信息爆炸中似乎变身为泰坦尼克,而那片冰山只是不可见而已,而也正因为这不可见,使得这慢慢的沉没出现了转机
【新闻编辑室 第三季】从Maggie看到自己
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