终于！终于！终于看了新奥特曼！我个人认为如果总是带着eva滤镜欣赏庵野秀明的作品的话会错过很多东西。作为一个从小就喜欢特摄的观众，在欣赏哥斯拉和奥特曼的过程中真的很享受，痞子把“皮套”带进了一个无限接近现实世界的世界里，他批判zz批判人性，在自己的作品里骂街，庵野秀明和曾幻想这些虚拟角色来到现实世界会是什么样的我们一样，只是他如今依旧在幻想且展示给了我们。短短的这一部电影需要突出奥特曼和哥斯拉的特点，哥斯拉无情践踏东京，奥特曼爱撒人间，希望在新假面骑士里能看到人性的光辉之处
要学习，更新缓慢，我很抱歉。
上一篇短暂提到庵野秀明导演目前的突破与相应困境，这次简短对比分析一下庵野秀明与大导演的差距。反观我们中国电影，那就是周星驰导演与世界电影的距离，论技术国内没人比得上周。
庵野秀明导演从eva开始，他对人的看法就一直没有改变，我想这也是吸引西岛秀俊同时参与《新·奥特曼》与《驾驶我的车》的原因，两片主题一样。
那么，主题真能让整部影片瞬间高大上吗？显然不能，如何诠释主题才能决定影片成就。
eva有两个旧剧场版电影，创作核心就是为了诠释eva的主题
总结：不是特摄迷来尝就是碗青菜汤，纯正特摄迷可能会看得很兴奋。
先说说优点，庵野对大场面的调度把握得十分之好，每次看到神永变身然后开始和怪兽进行没有时间限制和光线限制的战斗时我都十分兴奋，昭和味浓郁的交响曲配乐也是十分增彩，奥特曼和佐菲的声音真的特别好听。一些用广角镜头拍摄的构图十分对称的场景也十分好看。
聊聊缺点，其实最开始我是很反感在电影里常常提到「男凝」这个词的，但是这部电影确实是充斥了大量的男凝视角，真的很俗
念念不忘，必有回响
空想 浪漫 希望 勇敢
“奥特曼，你就那么热爱人类吗？”
巨大的神明从遥远斑斓的星光中走来
在新生代奥特曼沉溺于设置浮夸炫技的特效和兜售玩具周边的资本圈套下，那个最初作为神明降临地球的奥特曼是否还会引人怀念？看了剧透新奥特曼貌似与众不同的世界观，在满足我对空想特摄极致期待的同时再次回忆起奈克瑟斯，为何我对奈克瑟斯情有独钟？虽然可怖的暗黑倾向导致其超越了自身加固的子供向传统市场定位，后半部分被无奈阉割，随之而来的大厦倾颓便是覆巢之下，安有完卵
不怕大家笑话，光是预告片都已经多次让我止不住地流下眼泪。包括在写这篇文章的时候，我真的尽力控制自己不要太情绪化，但在这个夜深人静，能够把时间交给真实的自己的时刻，越控制眼泪反而越不受控制。第一次这么强烈地感受到情怀的力量。
我相信很多人都跟我一样，小时候看奥特曼的时候都相信着世界上肯定有奥特曼，就算某一天真的有试图毁灭地球与人类的怪兽出现，他也会在对人类和地球热爱的驱使下，第一时间冲上去和妄图毁灭人类的怪兽搏斗，即使那怪兽比他大好几圈，他也绝不畏惧和退缩。
然而事与愿违
无论是剧情，配乐，拍摄，还是立意，说他拍的一般是绝不讲理的，我只看过三四部TV版，对于奥特迷的标准我也不清楚，姑且作为一个外行人来看，主题是非常鲜明的，百来分钟内把感情烘起来。最值得一说的是它的拍摄技术，可以看得出这种荒诞的拍摄角度是为了凸显黑色的，就和迪迦的梦一样，一种很有张力的镜头语言，极其讽刺，我估摸着剧场版用这种套路可能是在挖前人的梗，说是装逼也不太可能。这配乐给我听得美滋滋，怪诞且幽美，滤镜也看得出来，橘黄色的暗光，有点像在拍文艺型的特摄片，一个非常不错的创新。
“新·奥特曼”电影感想一篇
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