看到怎么多人同情溥仪，把一切归咎于时代，就觉得离谱。或许成为皇帝不是他的错，可主动与日本人接触，谋建伪满，分裂国家这不是他的错?贩卖故宫文物不是他的错?对于皇后婉蓉的做法他没有错?大义未保，小节亦亏。这样的人又有什么值得同情。何况前半生享荣华，后半生得善终，相比其他亡国之君他幸运的多，如果不是后来者是新中国，对于他一尺白绫，一杯毒酒就是最好的结局。清朝屠杀明朝宗室时，可没有同情。至于影片最后那句“这是我的家”更让我对它的价值导向感到厌恶，故宫什么时候成了溥仪的家了
影像定格的一瞬间，我感到了巨大的历史失落感
《末代皇帝》是一段没落的中国帝王历史。一个男人两个女人的情感生活。政治战争交错而成的大背景，红色城墙幽闭的一个孤独少年成长的过程……
婉容/陈冲。
本应在中国电影史上浓墨重彩的一位女演员，在远赴美国后开始变得生名黯然，也许这是她想要的。很遗憾的说，我这个年纪的人如果不是特意显摆自己的观影品味是谁也不会找她当初拍过的电影来怀旧的。在我还年幼的时候陈冲是唯一可以和刘晓庆抗衡的女子，巩俐那都是九十年代后的事情了。
后来陆续又得知了她的一些消息，执导的《天浴》获台湾金马奖，使得李小璐成为最年轻的金马影后。可惜因为一直不喜欢这个女孩对电影也就没甚兴趣。在后来陈冲回来在一些电视剧中客串一些不痛不痒的角色，不知是闲来无聊受朋友之托还是生计所迫，或许有着更深一层的内涵，我等凡夫俗子不知而已。
1988年我三岁，而这时的陈冲应该三十出头，拥有东方女人特有的细致面容，哀婉凄艳。十七岁的婉容嫁进皇宫，成为清朝最后一位皇帝溥仪的妻子。对于这个小自己n岁的男人
为什么中国人自己拍的历史片，总是很难得到国际认可？（不是绝对。）
我在看这部片子的时候，隐约感觉到了答案，那就是人，总是无法跳出自己知道的框架，和理念去重新剖析自己，剖析跟自己相关的人或事物。
1912.中国最后一个封建帝国覆灭，如果让你来拍，你会用什么视角？
新的革命军崛起。
新的思想理念诞生。
这部，完全从封建王朝最后一个皇帝的视角，记录了他的喜怒哀乐，他的希望，他的绝望，他对于民主的理解，他为自己野心的争取，他个人情怀。这个视角是非常独特的。不抬举，也不贬低
年少前看过，没有现在这样深的感受。
当那种小时候在杂志、报刊、报道里看到的画面，终于如愿出现在你的眼前一幕幕掀开时，有种不真实的错觉，如饮甘饴。
再也不会有这样一部巨作，表现出如此真实、如此还原、如此神秘的中国。
现在都讲大手笔，将来肯定会有更恢宏华丽的制作及宫殿，却再也不会有画面里那么多具有那个时代和风骨的面孔。每个女角、每个宫女，都像那个时代照片里的人们，连白脸妆都得到了还原。搭建得再华丽、一比一再造，也不再是真实的故宫，那种原汁原味的莫名的魅惑、神圣，不可复刻。
我总是对时代进步了，人们的面孔开始相似化，甚至审美统一化，觉得索然无味，甚至乏味。
这个年代再难看到一张有风骨的脸。所以，我对丑星情有独钟，不容易啊，这个时代还是有丑而有勇气走出来的人。
就不细说，关于情节、关于剪辑、关于音乐、关于摄影了，因为每个妙处都无以伦比的喜欢，永不可取代。
感谢贝托鲁奇，更感谢每个演员，包括群众演员，让我看到了那个时代的各有特色的面孔。
【末代皇帝】巨匠之作！《皇帝陛下》
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