这是刚进高中看的，那个时候还是很不能接受这样剧情的年纪，很多都是蒙着眼睛看的，毕竟自己是个乖乖女几乎是被同学拖着看完的。
前两天又重新看了一遍，值得细细品味一番。剧中女主人公是一名芭蕾舞蹈者，为了一直梦想的舞台角色，当上那个唯一的焦点，做出了许多努力。让我印象最深刻的是：有一次她的手指有了倒欠（不知道是不是哦，只是我觉得像罢了），她忍着痛把它撕掉，然后再在水龙头下冲掉血迹。天啊，我现在想着都疼啊，不知道她为什么对自己那么残忍，不过可能是身份不一样吧。
美丽的娜塔莉.波特曼在《黑天鹅》中很出彩，尤其是前半部分收敛得特别出色，不过她的表演天赋早在《这个杀手不太冷》里跟让.雷诺飚对手戏的时候就展露无疑，那是她的初次触电。
不知道为什么会有人把《黑天鹅》和1951年的奥斯卡最佳影片《彗星美人》拿来比较，我看不出两部电影的可比性在哪儿。我在《黑天鹅》中看到的是艺术的完美境界让艺术家经历的炼狱般的煎熬，而《彗星美人》不是关于表演本身的，而是为了登上舞台成为明星的阴谋与背叛。跟自己，跟他人，决斗挣扎，当明星可真够不容易的。想想看，比如章子怡徐静蕾这些演员，她们演电影证明自己永远不会是优秀的演员，她们导电影证明自己永远不会是优秀的导演，那靠什么红啊，除非运气跟海啸一样砸下来，否则可得是费尽折腾的。
电影会有力量，会打动人，是因为它来自真实的生活。比如《让子弹飞》最有冲击力的一个段子，是坏人污蔑好人吃了2碗凉粉，好人剖腹开肠，以死证明自己只吃了一碗。如果你觉得这是艺术夸张过于血腥，现实中不就有这样血淋淋的活例子吗，开胸验肺的工人
Q：片子怎么样？
L：技术上没得说，摄影、剪辑、特效都是世界一流水准，尤其是摄影，灵动而不繁乱，不简单。问题嘛，还是出在剧本上。这个片子内容不简单，想说得太多，精神分析层面，什么多重人格、本我超我、投射映射，等等等等，形而上层面，什么艺术与生活的关系，什么作品与作者的关系，作品的自足与创作者的自足，等等等等，社会层面，什么现代人的空虚孤独，什么家庭的瓦解，什么人与人之间关系的复杂化和不可沟通，人性层面，什么原罪，什么伦理对人性的压抑，等等等等，不胜枚举。可惜的是，主创没能找到一个好的形式来收纳这些他想要讨论或者表现的东西。导致的观感是，整部影片立意先行的味道十足，人物迎合主创者各种观念的感觉强烈。这有点儿像学术造假，通过改变试验环境，筛选试验样本，控制试验过程，甚至窜改试验数据，来得到一早就想好的、想要的试验结果。立意先行、人物行为符合主创者观念这些都不是问题，问题是怎样通过艺术的手法让主创隐身到艺术品之后，让艺术品最大化地“像”（并非所谓的“贴近”）生活
黑天鹅：最美的芭蕾舞者
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