很多人都问过我为什么喜欢日本电影。答案很难用简单几个词来表达，比如唯美的视觉风格，或者日语很好听之类的。好像都不足够。
我想《海街diary》应该是非常好能概括这一题的一部电影。电影讲述相依为命的三姐妹在父亲的葬礼上遇见了同父异母的小妹，不可名状的亲情勾连让家中大姐作出了一个大胆的决定，邀请从未谋面的小妹搬到镰仓一起共同生活。其实是要为替缺席的父母完成养育的社会任务，也是在不自觉间又重新完成家庭生活的构建并继续下去。电影时长2小时10分钟，基本是这样并无大波澜的生活流。生活跟人生两个概念融为一体，就是淹菜、酿梅子酒、与相熟的饭馆老板娘预定最爱吃的菜、贴补图案可爱的障子门、共度夜晚洗澡前的取暖时光、参加每一次身边人的葬礼、享受烟花与海浪。却极好地诠释了所谓情感的维系及情绪的发生和回落。因为父亲已在镰仓生活之后又有过两段婚姻，母亲也改嫁去了北海道，一家女孩子由责任感爆棚的大姐抚养。每条人物线都非常清楚，四位女演员的表演无可挑剔。大姐因为家庭责任放弃了自己的爱情
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镰仓一间大房子里，住着四个女孩，俨然一个女生宿舍，她们是姐妹，亲姐妹或者同一个父亲的姐妹，她们凑到一起，组成了一个美妙温馨的家庭。
是枝裕和在《无人知晓》后，又一次讲了四个孩子的故事，他与河濑直美这样一批日本电影新力量，多次辗转国外电影节，给了日本电影新的艺术韵味。是枝裕和的镜头下，仍是社会与家庭这些人活着的主要容体，而亲情是世界上任何人之间情感的基本来源，也许是多少受了小津的影响，也许最朴实的表达才是电影这一艺术该有的存在形式，是枝裕和也把焦点放在了亲情之上。
铃的到来，并没有让三姐妹共有的世界出现裂痕，尽管铃是那个可能造成她们家庭破裂的女人的女儿。从宽容的角度讲，铃并没有责任承担上一辈的恩怨纠葛，她是无辜者，而父亲去世，她又没有了亲人，她同样是一个受害者，但无法否认的是，她是仇人的女儿。铃是一个有礼貌懂事的孩子，她活泼开朗，她只是需要一个依靠，一个家，单纯从人性角度考虑，即使一个没有血缘关系的人，也会对她敞开怀抱吧，更何况三姐妹与她，是有亲情纽带的。
事实是
第71届戛纳电影节上，《小偷家族》赢得了最佳影片金棕榈奖，导演是枝裕和也凭借这部电影，又一次证明了他作为世界影坛最优秀作者导演之一的地位。
然而，说到对是枝裕和的初印象，总是离不开《海街日记》。55年前的梅子树、定食屋、烟花大会和沿海而建的新干线……一切都很“是枝裕和”。
正好8月初深圳有是枝裕和的影展，于是我又重温了一遍。（机会真的难得！）
细枝末节累加起来即是生活
故事发生在日本的临海古都——镰仓，由于父亲出轨，母亲伤心离家，留下三个姐妹和外婆在老宅里相依为命。外婆去世后
【海街日记】写的短评好好的被截了一半!!!!&!!!!!&&!!!&!!!!
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