前注：第一篇非短评就献给《寄生虫》吧，甚至算不上影评，只是感想和触动；谈不上电影爱好者，只是有一天可以说电影让我活过。所有与电影相关的专业高度够不着，只是作为普通受众，balabala而已。
杨德昌说：电影发明之后，人类的生命，比以前延长三倍。刚看完《阳光普照》，今天趁着热度追了《寄生虫》，导演好像都是站在山顶，去看山下这些蛰伏的人群，构造出的努力活着的家庭生态。
1.寄生
东方家庭，孩子会在父母的庇护下寄生很久，甚至是父母卖命，以牺牲身体健康、道德正义、行为自由为前提的极端手段
这部电影或许还有另外一种结局
鉴于基宇被石头敲晕以后就一直狂笑个不停
或许他是想装疯骗过警察
或许他是在自嘲竟然落得如此结局
或许他的脑袋真的被敲出了毛病
但是电影里出现了他的心理表达
他自己也不知道为什么会一直笑
甚至于在他见到妹妹遗照的时候都一直在笑
然而当他重看那天新闻的时候突然就不笑了
这有点潜意识苏醒的感觉
那么或许后面所发生的一切都是基宇的幻想
或许他被敲出了某种边缘性人格障碍
那段美好生活的幻境更是基宇幻想症的佐证
基宇的父亲基泽或许早被饿死在了暗室里
从预告片里短短的几个镜头来看，《寄生虫》依旧是一部典型的“奉俊昊”式的影片，阴冷的色调，快 速切换的镜头，人物行为和剧情上的强烈反转，以及它的主题——描绘被阶级分割在地上和地下生活的两拨人，以及当“地下”的人想要到“地上”生活后必然遭遇的失败和带来的惨痛教训。
影片用开头短短的十几分钟描摹出了一个典型的“地下”家庭的缩影：发信息要蹭邻居的无线网络，一家人都没有工作，仅仅靠着叠披萨盒来赚取微薄的打工费，借着街道消毒所喷洒的消毒气体来驱逐家中的害虫
太多人说寄生虫太浅了，对阶级刻画点到即止。其实这只是一个错觉，因为导演对符号的处理实在太hard sale了，导致很多人仅仅达到了读懂符号的步骤，就满足了，就停止解读下去了。然后觉得导演在炫技，在耍猴，在玩弄符号…以下是我个人的一些看法：
电影用大量符号象征构建了阶级的结构，阶级的呈现只是表征，繁复的符号地图指向更深刻的文本内核。影片塑造穷人可以和富人一样聪明，富人可以和穷人一样虚伪。境遇的差别是什么？显然是阶级的存在。阶级是如何形成，并如何固化的，影片没有明确表达
“当人到达一个不属于自己的地方，他会选择如何生活？”
这句话，无限接近于哲学。
在猝然互换的陌生环境中，那些掩藏于日常表象下的荒诞开始抽丝剥茧，露出人性隐匿的冰山一角，和关于存在本质的重新思考。
以上主题，天然地适合被讲述，或者探讨。
别忘了，内地生命力最为悠久的真人秀，就是湖南卫视已经做到第十八季的《变形计》。哪怕中央二套的服务类节目，都会玩一个《交换空间》的小噱头。
没错，我们要引出的，就是最近大热的戛纳金棕榈得主、韩国名导奉俊昊的新作《寄生虫》。
它是一则情节剧
【寄生虫】教科级的剧情片 金棕榈沦落至此了么？
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