封套上横着一把小提琴，这一版维瓦尔第的小提琴协奏组曲《四季》，是我最早收藏的CD之一。
20年前，我家搬迁到现在的住址。搬过来的第二天，我就发现小区大门的右手边是一家电子市场，心想：里头有卖CD的铺子吗？等到将新家收拾得差不多了，便想去电子商场打探一番。刚出小区的大门，就看见一位看上去年近不惑的女子席地而坐，她的面前摆满了CD。一个卖CD的地摊，卖的都是流行音乐的CD吧？边这么想着，我边漫不经心地瞟了一眼女子的地摊，一下子就看到了封套上横着一把小提琴的维瓦尔第的《四季》
首发于[奇遇电影]
今年戛纳的第二部满分作品，又送给了一部赛前完全没有想到的影片！瑟琳·席安玛也是赛前补课来不及看的导演，不过影片在极小的格局里做出了令人赞叹的大文章，着实也是惊喜。影片讲述女画师玛丽安应邀到岛上为即将出嫁的女孩埃洛伊斯绘制肖像画，在画像过程中，随着两人的交往，脾气古怪的埃洛伊斯逐渐打开了心防，而两人也发展出了一段爱情。
影片有着高度集中和戏剧化的结构，大部分时间仅有三个角色（画家-女孩-女仆）
很久之前写的了，突然想起还是搬运到豆瓣上来吧，因为豆瓣的格式原因，没有脚注...
女性无法在男权文化的天空下另辟苍穹。——劳拉·穆尔维
劳拉·穆尔维的话似乎过于激进甚至会令许多人感到不适，但此话并非无中生有、危言耸听。2019年戛纳电影节上，《燃烧女子的肖像》荣获酷儿金棕榈奖，这是第一部由女性执导获得该奖的电影，而瑟琳·席安玛也最终摘得最佳剧本奖。近年来，同性电影并不少见，但是，关于女同性恋的优秀电影却屈指可数。以戛纳为例，最终出彩的，不过是2013年的《阿黛尔的生活》
"俄尔普斯在触及人界的大门时选择了回头，欧律狄刻因此坠入深渊，不复再见。也许俄尔普斯并非因爱一时冲动，他做出了选择，选择记住她。他做出的不是爱人的选择，而是诗人的选择。"这段台词真的太美了。
爱人的选择是带她离开，不问未来；诗人的选择是就此放手，让最美的一刻留在回忆里。
电影里，玛丽安做了诗人的选择。当她忍着泪跑到门前时，埃洛伊兹叫住了她"回头"，于是她回头，她也坠入黑暗，就像神话故事中的一样。
结尾有几个细节还挺戳人的。
她们"再见"第一次是在一个画展上
受孕、怀胎、分娩、引产，诚然“女性专属”的经历，也在一部与同性相关的电影中被描写，其实也昭示了电影并非纯粹囿于同性之爱吧。
剧作文本本身是非常简单的，画家受雇为小姐作肖像，以让她能够早早嫁人，与女仆一道三人在荒凉的小岛上生活。画家与小姐日久生情，但最终小姐嫁人，画家离开，尘埃落定。但随着她们相爱，三人生活中的另一波澜是女仆堕胎的故事。三人形象更臻复杂，肖像也渐圆满。
可能有人要说，这不是一个标签着“同性”的电影么？它描述的是两位女性的浪漫之爱
—————一篇因为内容太激进或太敏感而不能刊登的约稿————
这个发生在1770年的爱情故事是两个年轻女子的故事，是一个只属于女性的故事。
在女性主义理论中，有个词叫“男性凝视”。不管是在真实的世界里。还是在各种文学、艺术作品中，女性都常常处于被男性凝视的状态。她们是被观赏的对象，是被物化的客体。她们自己也从男性的角度看自己、以男性的评价定义自我。女人仿佛没有主观的感情和思想，仿佛不是活生生的人。
《燃烧女子的肖像》中的现实世界正是这样一个世界。不管是艾洛伊兹，还是她的母亲
“燃烧女子的肖像”瞬间即是永恒
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