人生就是这样，不是这样就是那样。
卡拉因为行李被偷，从未来服装设计师变成单身母亲
耶拉也在生与死中交替.
没人知道明天会怎么样,下一步会怎么样
所以把握今天就好.
耶拉落水的刹那，恰是她拥有了触动平行时空的通灵能力。
耶拉的第一次通灵，大概是落水后，与妇人的当街对瞥。
第二次通灵，应是水杯落地时的无人知晓。
第三次通灵，则是耶拉前夫企图在河边拖拽她时，却被某种神秘力量喝住而悻悻逃走，这里也可以理解为前夫无法将耶拉带到另一个时空。
而由于耶拉自己打碎了第四次通灵，选择了另一个男人，导致前夫在这个时空彻底消失，平行时空被彻底打破。
在第五次通灵，也就是耶拉目睹了妇人丈夫溺水身亡的惨剧之后，平行时空便收回了耶拉的通灵能力
看完这部德国闷片时我想起了《罗拉快跑》，虽然后者并不沉闷。我想理由是：两部电影都在某种意义上属于概念电影。导演相信有一种颠扑不破的概念运行于生命表象的内里，于是他们启动了时间机器，义不容辞地将寻常时序打乱。他们相信，这时关于生存本质的面目才逐渐清晰。
有时导演还执念于多种可能性，将平行宇宙中的各条道路不厌其烦地铺陈，他们并不关心合理性的存在，电影只是器械和框架。比如《罗拉快跑》，通常我们将之称为实验电影。
《耶拉》大概也算实验电影。故事架构简单：一个失去丈夫的女人遇到了车祸，电影试图赐予她一种新生活，让她得以在1个多小时的叙事时间里重新活过，而最后帷幕落下，她和纠缠她的丈夫已在最初死去。
电影先用平淡语气呈示了女人劫后余生的生活，答案揭晓时告诉我们这是仁慈的花招，耶拉几近崩溃的生活尽头其实是死亡。这样的架构用德国的极简手法娓娓道来，显得冷静、近乎残酷。
而在这样的架构中，生命也就只是电影的花招。导演不必像《眼前的生活》那样让叛逆者在弥留之际忏悔，让每一处梦幻与现实发生对应性
《耶拉》如同魔比乌斯环，它告诉我们，生活只有一面。人生其实就是一次风投，失意的风险你永远也躲不过去，就算存档重来，结局也还是一样一样地。超喜欢德国电影的生死观、宿命论。本片最精彩的地方莫过于有些魔幻色彩的结尾。我以为，相信耶拉死了的人较为浪漫和乐观，认为耶拉活着的人更加现实和悲观。
第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《耶拉》，下面为大家带来前线无助女性们不知何处去的评价了！
法罗岛帝国皇后：
多活一次，就会更好吗？
我们敏熙：
只能不停地依附，对资本主义深深的不信任。辗转四个男人仍逃不出困境，是死局。
西北化为乌有：
佩措尔德吹也吹不动。讨厌自以为是的反转，只有对不安感的营造还显得有些水准。
Sparrow：
影片时间纵度的跳跃与对背景音的掌控精妙地体现了对资本主义新世界的妥协与无奈。
Supremacyacron：
耶拉：口碑不衰的惊悚片 “侧颜影后”的“五次通灵”
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