人生就是这样，不是这样就是那样。
卡拉因为行李被偷，从未来服装设计师变成单身母亲
耶拉也在生与死中交替.
没人知道明天会怎么样,下一步会怎么样
所以把握今天就好.
耶拉落水的刹那，恰是她拥有了触动平行时空的通灵能力。
耶拉的第一次通灵，大概是落水后，与妇人的当街对瞥。
第二次通灵，应是水杯落地时的无人知晓。
第三次通灵，则是耶拉前夫企图在河边拖拽她时，却被某种神秘力量喝住而悻悻逃走，这里也可以理解为前夫无法将耶拉带到另一个时空。
而由于耶拉自己打碎了第四次通灵，选择了另一个男人，导致前夫在这个时空彻底消失，平行时空被彻底打破。
在第五次通灵，也就是耶拉目睹了妇人丈夫溺水身亡的惨剧之后，平行时空便收回了耶拉的通灵能力
看完这部德国闷片时我想起了《罗拉快跑》，虽然后者并不沉闷。我想理由是：两部电影都在某种意义上属于概念电影。导演相信有一种颠扑不破的概念运行于生命表象的内里，于是他们启动了时间机器，义不容辞地将寻常时序打乱。他们相信，这时关于生存本质的面目才逐渐清晰。
有时导演还执念于多种可能性，将平行宇宙中的各条道路不厌其烦地铺陈，他们并不关心合理性的存在，电影只是器械和框架。比如《罗拉快跑》，通常我们将之称为实验电影。
《耶拉》大概也算实验电影。故事架构简单：一个失去丈夫的女人遇到了车祸，电影试图赐予她一种新生活，让她得以在1个多小时的叙事时间里重新活过，而最后帷幕落下，她和纠缠她的丈夫已在最初死去。
电影先用平淡语气呈示了女人劫后余生的生活，答案揭晓时告诉我们这是仁慈的花招，耶拉几近崩溃的生活尽头其实是死亡。这样的架构用德国的极简手法娓娓道来，显得冷静、近乎残酷。
而在这样的架构中，生命也就只是电影的花招。导演不必像《眼前的生活》那样让叛逆者在弥留之际忏悔，让每一处梦幻与现实发生对应性
耶拉：“侧颜影后”的“五次通灵”
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