如果真的有那么一天,被剧中的角色和真实的扮演者追求(虽然是那么不可思议),究竟该如何选择呢?选剧中角色吧,我喜欢的是剧中的人物啊;选真实演员吧,毕竟他才是这个世界上真真实实存在的人儿呐。两个选择似乎都有自己的一番说法,但确实听从内心的声音,更喜欢的明明是剧中的人物啊,喜欢的是可爱的、帅气的、俏皮的人物,但那个人物他只是虚幻的人呐。明知道不会有结果,还是会如此坚定选择吗?突然又想起之前的那句话“短暂的陪伴究竟是奖赏还是惩罚”,离别是真的痛呐,很矛盾。
波希米亚人(4w5,父母出轨离婚,并且母亲或父亲有一方虐待自己,在别的地方饱受欺压),向往远方,不是因为那里有金银财宝,而是身边的父母和人们的丑恶让自己不敢看,只有音乐能让他们的思绪和肉体飘向无边无际的远方,他们总想像地平线那边有天堂,他们悲情浪漫,就像宁采臣看到的世界遍地尸荒,只有爱情是他们生存的希望,他们痴迷电影,因为电影中有更美好温暖的世界,他们父母离婚,并虐待他们,他们因为父母被耽误,从而没有能力生存,甚至彻底丧失生存能力和社会功能,只能在贫寒中死去,有一天
《开罗的紫玫瑰》电影剧本
文/〔美国〕伍·艾伦
译/林瑞颐
当弗雷德·阿斯泰尔在后景唱歌时,片头字幕渐渐淡出,换上了一张老式的电影海报,上面是绘制的面庞和场景的综合画:在一个黑色图形的左侧有一个戴软木遮阳帽的男子,他的面孔旁是一个狮身人面像,其余部分是一棵棕榈树。镜头移过埃及的场景和一个黑图形,对着两个绘制的、身穿夜常礼服的男子,其中一个拿着一杯香槟酒。他们后面有一辆讲究的、显示都市魅力的汽车,停靠在轮廓模糊的市区里一盏街灯旁。镜头随即移向那个细长的黑图形上
这是一部虚幻与现实交织在一起的电影,女主人公在Tom和吉尔之间与其说是选择了吉尔,不如说是选择了现实,她向往幻想中的美好爱情,但又始终清醒地屈就于现实。影片的结尾是塞西莉亚又回到了最初的现实,而其悲剧并不在于她选错了人,而是无论怎么选都是悲剧。
我觉得影片的一些细节处理得很好,结局作了多重铺垫,比如吉尔起初的目的就是让Tom回到银幕等,吉尔或许对她有情,但远比不上自己的事业,片尾刻意添了一个镜头——吉尔在离开的飞机上怅惘的表情,让观者深思。
我们或许都向往着虚幻的美好
你选择了什么,就会得到什么。
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她终日待在逼仄的小饭馆里,洗着永远也洗不完的碗,服侍着永远也不停歇的客人。
离开饭馆,回到同样逼仄的家,还要服侍着一个不解风情,粗鲁不堪的称之为老公的男人。
战乱,萧索,唯有一个影院好让她的心飘向远方。
一天,一个她看了5遍电影的男人不敌她炽热的目光,为她走出银幕,带她飞奔。
爱情来的太快就像龙卷风,离不开暴风圈无处可躲, 藏匿不住的荷尔蒙。
另一边,角色缺失,电影圈炸开锅
【开罗紫玫瑰】火爆的喜剧片 要爱上纸片人嘛---短评字数不够了但是不打算像本作一样做减法删掉一些,于是就变成了长评
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