诗意
荧幕的被设置成正方形，四个角呈圆润的形状， 和一般电影的长方形荧幕比例和尖锐的四角形成对比， 带给观者一种平稳和缓之感。这种画幅非常像小时候在课堂上看旧式幻灯片的感受：老师把一片一片写好的透明塑料纸放在机器上，我们会看到投影仪上带毛边的字迹。从前什么都慢，因此，M和C居住的这片区域看起来遗世独立， 生活进展的非常缓慢。也许时间对于鬼的影响不如对人的影响强大，我们就只好跟着这位扮相简陋的鬼下了飞速的时光列车，跟随着他一步一步地漂移在现在，未来和过去
执念是绝望与希望的临界点，这也是我对《鬼魅浮生》的理解，很久没看到将情感研磨的如此意境化的电影了。除了融入了存在和虚无主义的独特辨析，导演毫不吝啬的给画面留足时间和距离，让沉默寡言的克制情绪充分注入每个毛孔。这种使时间相对静止的固定长镜头，有着与《雾中风景》相似的感伤诗意。作为一个“鬼故事”，视听带来的不安感，类似《闪灵》里让人移不开双眼的儿童车视角，将观众拽入未知的精神焦虑中，不过其方式却又充满着人情趣味。对物理空间的依恋，具有一种时空情感联系，令人明白
如果死亡不是结束，对死去的人该有多残忍。
喜欢也不喜欢这部片子。
喜欢它玩弄时间这个概念。放了很多很多的长镜头，让观众认真地看。每个镜头虽然很长，但鬼在等的时间更长。像是在传达一种身体感受。观众如果在观看五分钟的长镜头时感到焦急和不耐烦，鬼等了五年十年二十年便是一种更夸张的状态。让观众感受等待。
喜欢对话很少，让人必须好好思考。但对话太少会带来一个新的问题，会让情节变得不那么具体和生动，让故事变得太符号化。比如 M 很克制地离开爱人的尸体，离开医院回家，冷静地生活
《鬼魅浮生》云淡风轻的致命一击
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