看片中一直觉得这个女人作天作地，然后快结束的时候以为她会发现路易克的好，和他在一起。结局竟然出奇的好。
1 对马桑说：我只想爱你一个人。
想爱我?
对，现在别对我要求太高。我爱你，但我想更爱你。多一点点。
一点点？
对，不用很多，但也需要一点时间。
2 对路易克说：你需要一个同样爱你的女人。我对你的爱是不够的。你知道的。
3 对马桑说
我像以前一样爱你，没有增加也没有减少。
然后呢？
不够爱你到可以一起生活。
怎么才是够？
我只能和我疯狂爱上的人一起生活。我没有那么爱你。
你真是疯了。
为某人痴情确实很疯狂。但我就是疯了，我就是这样。你不能因为一个疯子浪费生命。
你不是疯子。
我来这里的仓促决定是疯狂的。
你要走才是仓促的决定。
这不一样。
我不懂。
是因为我第一个决定只是为了决定而决定，我看的还不够清楚。
你现在看清楚了？
太清楚了，以前从没这么清楚过。一切都清楚了。
什么？
我说过了，我没办法和我不那么爱的人一起生活。你可能不懂，但我明白。这不是我空想的，是我看清楚了。没什么好说的了，就是这样。
有友邻说看完电影很难受，“既然坚持是不需要理由的，那么为什么要给一个好结局呢”，这也是我看完后一段时间里的真实感觉。结尾，女主的孩子用童稚的声音说“喜极而泣”，映场的朋友们都笑了，但我却是真的笑中带泪。《冬》近乎“童话”的结束也许是每一个真正爱情宿命论者脑中浮现无数次的景象，但我却也像女主一样深深地知道，那个面容模糊的真爱与我相遇的可能性几乎为零。可真正的宿命论者总会相信命运的眷顾，这种近乎悲壮决绝的态度才是《冬》真正的情绪底色
这是我第一次第一次第一次（重点强调三次）对电影女主角如此反感，感觉这女子的行为太婊了，简直可怕。
电影中女主一直以真诚自居，声称自己真诚，不撒谎，一直在寻找自己之前遇到的真爱前男友也一直在寻找自我。当然她所谓的真诚也赢得了现任两位男朋友的认同，甚至其中有一位也明确表示喜欢她很大原因就是喜欢她的真诚。但以我的理解来看，他能同时周旋在两个男人中间，并让两个男人围着她转，完全就是因为她漂亮!!好吧!其它的都是次要的。
电影开头三十分钟就彻彻底底的冲击了我的三观
上个月在小霞的推荐下，我预订了“人间男女 埃里克 候麦回顾展”里的“人间四季”。小霞第一次推荐的时候，我不知道候麦是谁，只是单纯地想体验一下在电影院里看老电影的感觉。劳动节之前，小霞提醒我说五一会开票，好像很火，我说那会不会买不到呢，小霞说到时候看看呗。
五一回来，我们又看了上海电影博物馆的公示信息，候麦影片的排期出来了，小霞推荐看“人间四季”全套，我上网研究了一下，原来候麦是“话痨电影”的始祖，我是2009年写毕业论文的时候，看过Before Sunrise
一个母亲健在的单亲妈妈，在三四十岁的年纪，追逐最开始的幸福爱情感受。社会关系简单，不被感情事业左右，独立自信洒脱，活在追梦之中，为追求最好的感觉努力，并心想事成。找一个你最爱的，而不是爱你的，你不爱的，你爱的不够深的。有希望总比没有好，但是是何种的希望呢?对于自己的喜好和需要有充足的了解，做出看似自私实则理智的决定。总的来说是个童话故事，少有人能够这么洒脱通透，不计后果。
继1965年《帕斯卡对话》中关于爱的权利和义务的讨论、1972年《午后之爱》中柏拉图的相论、1990年《春天的故事》中康德先验哲学后，侯麦又把柏拉图的灵魂不朽、回忆说，和帕斯卡之赌揉进了《冬天的故事》，对爱的感觉涉及到了信仰、偶然性、超自然的前世和重生。
和有的人在一起的感觉像是是兄妹之情，有的人像父女之情，而这些人都不是她想要的爱情，在她接触到现实时她看清了自己想要的到底是什么，她无法和她不够爱的人生活下去，所以不会再妥协给概率或压力，为信仰所牺牲的快乐和生活
【冬天的故事】不抒情了，随便写几句吧
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