爱德华大夫（spellbound）----心理悬疑片遇上精神分析主题，真是再合适不过了，整个故事就是一个心理治疗的案例，只是电影毕竟是电影，里面的心理治疗师英格丽·褒曼和她的治疗对象格里高利·派克一见钟情，当然他们刚遇见时，褒曼并不知道派克是一位病人，他当时是以新院长的身份来到褒曼所在的精神病院来接替老院长的工作，在之后相处中褒曼渐渐发现了派克的一些古怪之处，例如看到桌布上面的刀叉划痕，褒曼睡衣上的条纹，都会表现出极度的不适感，此外，褒曼还发现他的笔迹和真正的爱德华大夫笔迹完全不同
大概小学的时候曾经在电视里看过一次此片，当天晚上和此后的几个晚上都不敢一个人上厕所，至今记忆犹新的是派克饰演的JB回忆起小时候从房檐上把他哥哥踢下去摔在栅栏上的景象，当初一想起那一幕就吓得上下牙打颤。今天又看了一遍，感觉很好，其实JB回忆小时候那一幕非常短，几乎是一晃而过，不知道为什么小时对那一幕那么耿耿于怀。
这片子我认为有几个优点，一是它的叙事方式，一开始我们以为这不过是一个庸俗的爱情故事，新来的院长爱德华（派克饰演）看上了年轻美貌的心理医生康斯坦丝（褒曼饰演），俩人一见钟情——又是一见钟情，可是这位新院长很快就表现出他的与众不同：他惧怕餐叉在桌布上划出的泳道，害怕睡衣上带条纹的图案......他的表现完全不像一位著有心理学名著的医生、学者。那么他是谁？康斯坦丝是否所爱非人？疑点一个接着一个，引诱你看下去。
第二个优点是故事的题材选得很好，此片毋庸置疑是电影史上第一批以精神分析学为主题的影片之一，且占有此类影片的鼻祖地位。第一次听说弗洛伊德就是从这部片子中
爱德华大夫》是一个梦的解析
影片中最著名的片段是那个梦的描写，它也是影片最具奇幻色彩的地方。Hitchcock为此特意请来西班牙超现实主义画家Dail来制作梦境图景，从而使我们可以很直观地看到一个迷幻中的梦中世界。在Dail的设计中，梦幻不是含混不清的，而是有棱有角的触目惊心。那个剪开画满眼睛的幕布，令我们想起他在“Un chien andalou”（一条安达鲁狗）中为Bunuel（布努艾尔）设计的那个切开眼球的经典一幕。而Dail通过这部电影与Hitchcock的合作，觉得Hitchcock是电影界中的一个怪人，但他和Hitchcock的脾气十分相投。Hitchcock家里还挂着一幅Dail送给他的作品，画上还写有“赠给死骑士”的题词。当然，在拍摄时Hitchcock也否决了他一些比较“狂放”的想法，诸如：一座塑像摔碎了，Ingrid Bergman的内脏上爬满蚂蚁等。
另外，在Alexander家中，Ballantine受到毛毯上条纹和卫生间里白色瓷砖的刺激，意识顿时变的混乱，他拿着剃刀准备把Alexander杀死，而Alexander好象毫不知情，还热情地让Ballantine喝牛奶
在看一本书时翻到讲有关《爱德华大夫》电影的片段，称它是有关心理分析的第一部电影。抱着学习的态度，看完了这部1945年的老电影。
看完之后，从一个门外汉来讲述一下这部电影。在电影中精神分析作为女主治疗男主的模式，肯定了童年创伤对成人的性格影响，“人们有时候会为自己没有做过的事情感到内疚，这要追溯到他们的童年时代。小孩子总是希望不好的事情发生在他们不喜欢的人身上，然而一旦真的发生了，他们又觉得这是他们自己的过错，这就是犯罪情结，但其实只是小孩子的一场恶梦
先说个题外话，第一眼看到男主时，觉得很熟悉，后面突然想起来，原来《罗马假日》中那个记者也是他，奇怪的是，当时看罗马时，并不觉得他有多帅，而在这部影片中，一下子被他的儒雅所吸引。原因一可能是因为年龄差，毕竟这两部电影前后差了有8年(从下面两个图，可以看出有些许不同)；二来与人物性格有关，在这部影片中，他是一位对精神疾病有独到见解，出过书，知识渊博的医生，而在罗马中，却是一个一心想发个独家新闻的记者。这也说明演员功底强大，对这两种角色都驾驭得很好。
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爱德华大夫：希区柯克---老派好莱坞代表
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