《士兵之歌》高潮部分是阿廖沙与母亲相聚又迅速分离，这个段落既是影片情节高潮也是视听高潮。下面分析从母亲奔跑到影片结束这个段落，影片时间大致从1小时21分22秒——1小时27分47秒。
在这个6分多钟的段落中，开始于母亲和阿廖沙的交叉剪辑。母亲在画面中从右向左运动，阿廖沙从左向右运动，最后在稻田中的公路上相聚。
母亲奔跑是这个段落里面的华彩乐章，有5个镜头从不同角度、不同景别表现母亲地奔跑。镜头景别由远景——中近景转变；奔跑地点从森林——山坡——田野，始终处于逆光中，拍摄得十分唯美。张艺谋的《我的父亲母亲》中，也有一段类似的奔跑，出现在女主角出门追男主角的情节中。
高潮段落最经典的是表现母、子相遇的9秒钟长镜头。
所谓长镜头，指的是“在一个连续的镜头中保持电影时间和与空间的统一性和完整性，表达人物动作和事件发展的连续性和完整性，因而能更真实地反映客观现实，符合纪实美学的特征。”
虽然这个镜头只有9秒，却是长镜头运用的典范。镜头起幅为摄影机俯拍整个画面：阿廖沙乘坐的汽车在画面从右向左滑过，出画
以文学来比喻，《士兵之歌》像一首抒情诗。一首写给千千万万死去的阿辽沙的诗，关于爱情、亲情、友情、乡愁、战争、牺牲的诗。它是最好的战争片，却几乎没有战争镜头，它是苏联新浪潮最杰出最具突破性的作品，也是冷战期间第一部在美国获得成功的电影。这一次，毛子的影片中终于没有三突出式的英雄，没有宣传与说教了。大家屏气凝神坐在电影院里，无数双眼睛望着大屏幕上纯真懵懂的阿辽沙。《士兵之歌》情绪化的摄影，即使放在当代来看，也是出类拔萃的。
本片用诗意美好的手法聚焦了战争年代下小人物的生活，无论是立了军功回家的主角阿廖沙、还是他半路遇见的残疾士兵、亦或是要帮忙带肥皂的战友妻子……众多人物的命运与抉择多角度展示了战争对幸福、对人的打击。但即便是在这样的战争环境下，阿廖沙一路遇到的人们却又总是出乎意料的好心与善良，人性的光辉从头到尾闪耀着，散发着温暖的光辉。全片中恐怕最具有争议的就是阿廖沙发觉战友妻子已与其他人相许后，愤怒地带着肥皂扬长而去，我们作为观众，可以理解阿廖沙与舒拉的愤怒，但联想到另一部影片《雁南飞》
我时常在想，作为一个人究竟能做些什么呢。每当晚上疲惫的身体瘫坐在椅子上，我的期望是找一部电影解来驱赶我的疲惫。
看到这部电影，看到它的开头与结尾，身体感觉像是被猛的一击。在那个年代，究竟有多少人，他们经历的喜怒哀乐被永久的埋葬。他们的名字可能永远的消逝于历史。能想象的到吗，他们的故事已经看不到一丝痕迹了。他们也应该有很多疑问，有很多愿望，但是却没有机会了。甚至来不及表达，便从此无人知晓。
我突然想到了《人工智能》中裘德洛口中的“我存在过”，但生活不是电影
《士兵之歌》令人心动！傻小子，为什么你不牵住她的手
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