（芷宁写于2008年4月9日）
这部由贝鲁特美女纳迪·拉巴基（即海报上的那位）自编自导自演的影片，充满了温和柔曼的气息，即便片中人物遭遇情感变故、内心激荡也没有让情绪波动散发出声嘶力竭的感觉，可以说，整部影片的基调都是自然温润的，就像街角那抹琥珀色的余晖，美丽却无刺目感。在不急不徐间，影片已将观众引领进黎巴嫩贝鲁特女性生活的一隅，看毕，还在回想是怎样开始的，是怎样在不自觉间就过去这么久的，就如同空气，它的存在不具有强势压迫感，平日里人们往往忽略了它的存在，却始终在呼吸着它。
美容和爱情，是女人们的软肋，拉巴基抓住了这两个全世界女性的共性，将它们收缩释放在贝鲁特街头，或者说拉巴基捕捉了贝鲁特女性的这两处特色，将其呈现在光影之中。不过，拉巴基这部导演处女作的可人之处还不仅于此，所选取的角度、采用的手法、挑选的女性群像，都十分适合讲述贝鲁特这个地理位置和历史渊源都很微妙的地中海东岸城市的风貌及其“女儿们”的风韵，它即传统守旧又弥漫着现代气息，即复杂交融又洋溢着纯粹的味道
《何以为家》在中国大陆的热映，让很多中国影迷开始注意到来自黎巴嫩的女导演纳迪·拉巴基。
在国际影坛，纳迪·拉巴基早已经是有一定份量的电影人。她可以说是戛纳电影节的“亲女儿”，第一部长片《焦糖》（2007）便入围“导演双周”单元，2011年，她的《吾等何处去》又入围了“一种关注”单元，2018年，《何以为家》不仅入围了主竞赛单元，还一举拿下了评审团奖。十余年间，纳迪·拉巴基已经在戛纳电影节这个当代艺术电影的殿堂完成了“三级跳”，成就斐然。
纳迪·拉巴基除了是一名导演
故事糅合女人的各种困境：外遇、非处女、同性恋、徐娘半老偏偏还要追求电影梦、选择爱情还是亲情等等，5个女人各有自己的烦恼。虽然如此，导演却并没有刻意揭示这些痛苦，就算是很伤心的场面也处理的十分节制，含蓄，透出一种哀而不伤的美感。
不过结局完满的太过平庸，喜欢有妇之夫的开始了新的恋情，非处女的做了修复手术，同性恋也有了爱的萌芽，老rose还是选择了亲情，徐娘假装还有例假，继续拒绝着更年期的来临。
影片的亮点在于诗样的画面和绝对养眼的美女相映成辉。整个影片始终在一种暖色调的画面里展开，不是粉就是浅绿，淡黄，色彩既绚丽又协调，既有丝绸的柔软又有油画的质感，如梦似幻，美仑美幻。
比画面更美的是片中美女。以前总以为印度美女世界第一，现在看来要黎巴嫩的女人丝毫不逊于印度。丰满，长发，大耳环，身材不见得一流，不过怎末看都性感十足，好看。
一开始是因为几年前无意间听到了电影原声，瞬间就被这充满异情调和杂糅心理的音乐打动了。今天我终于看了焦糖这部电影，女人不仅如焦糖，原来题目也是以物的方式贯穿了整体。故事设定在美容院就非常有意思，这里是女性的群居地，是专门代表女性所产生的地方。在这里有四个姐妹，她们的爱和感情并不相同，但电影却展现出犹如焦糖一样的细腻情感——女性的甜蜜与细微的忧愁。本电影完全从女性视角展开，从与男性感情建立的关键点上展开（其中还包含同性恋女主的感情），不同女人都如秀发和焦糖
焦糖：清甜微苦的暧昧
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