虫鸟兽,草木花,便是辉耀公主最简单的快乐。那是童年记忆的载体,是自由生活的寄托,是一朵净化人间污秽的莲,可远观而不可亵玩焉。
被人间之美吸引而下凡体验生活。上天赐予的财富打破原本纯朴宁静的田园生活,父亲在名利和复杂人际交往中渐忘初心,小公主生活在新的环境下被庸俗世事烦扰而不再快乐,她是多么想念最开始的田园时光,和小伙伴们在山坡上奔跑,肆意放声大笑;爬树,摘果子,捉雏鸡,泉水里洗澡;舍丸哥哥自始至终的呵护陪伴;和父亲母亲生活在竹林深处的小屋里,一切是如此安详。
禁锢天性
今年的吉卜力各种传闻在风中飘扬,宫崎骏收官作了,吉卜力可能关门了,在一片纷纷议论和粉丝的哭嚎中,竟也没什么人在意推迟上映的《辉夜姬物语》是高畑勋最后一部作品这件事的可能性最大。吉卜力的作品,仔细一想最喜欢的都不是宫老爷子的作品,而更偏爱高畑勋(除了《萤火虫之墓》),早前看到新闻说高畑勋复出要和宫崎骏同期推出新作,兴奋期待,老爷子的拖拖拉拉速度也是一绝,直到今年才在大屏幕得以欣赏。
《风起了》与《辉夜姬物语》分别描绘了憧憬天空的少年和迷恋大地的少女,一如吉卜力本身的命运那样让人担心和忧伤,少年始终没能自己飞翔,少女却远离了热爱的土地,这两位年迈的大师,一位毕生仰望天空,另一位潜心拥抱大地。
天空那么大那么陌生,土地踩在脚下,却让人心安。
高畑勋一直是一个认真讲故事的人,来龙去脉,起因经过结果,人物的命运,全都兢兢业业娓娓道来,就算《竹取物语》在日本家喻户晓,在故事的整体性上也完全没有半点含糊,情节基本完整再现。不妨这样想,小时候就知道的民间神话故事,妈妈口述也好,看画儿书也好
松风尤似唤侬归,自当速速就归程。
片中的“灵魂曲目”,其中最喜欢这一句。
古诗里也有类似的表达:
青草年年绿,王孙归不归。
春风又绿江南岸,明月何时照我还。
在对辉夜姬物语的解读中,这部电影加入了“乡愁”的部分。
辉夜姬在乡间长大,她最真挚的情感都发生在这里。
但因为天赋的美貌,不寻常的命运,她不得不前往“另一个世界”,走上父亲口中“通往幸福的道路”。
这条路也就是世人眼中的显贵之路。对女子而言,即成为“高贵的公主”,通过与贵族通婚完成阶层跃升。
红楼梦里,贾元春封妃
铃木敏夫说过:
宫崎骏可以说是表演家,高畑勋则是艺术家。
说自己喜欢吉卜力这件事我大概说了10年。小时候在电影频道看过吉卜力的动画后就对自己说“我喜欢吉卜力”。“吉卜力出品等于宫崎骏制造”这种错误的意识也在我身上存在了很久。
2013那一年我还是初中,《起风了》上映的宣传视频在网上翻天覆地,与此同时我也知道《辉夜姬物语》这部电影的存在。从海报看是未曾在吉卜力见过的画风,那时候光看海报我完全提不起兴趣。即使《起风了》描绘的是大人的飞机梦想跟大人的爱情,初中生的我也对它津津乐道
吉卜力出产的动画,极少是以催泪为目的的。但《辉夜姬物语》的泪点之多,想必超过了拥有吉卜力情结观众的预期。当公主得知自己在人间的大限将至时对青梅竹马的拾丸哥哥说:可惜一切都来不及了;当竹取老翁老妪跪哭在天边祥云上说:求求你把我们也一起带走吧,对不起,小公主。甚至当伴随着主题曲缓慢播放的演职人员字幕进行到最后一秒出现“监督 高畑勋”时,那何尝不也是泪点。我仿佛看见2个多小时隐藏在这幅绝美人间绘卷背后做着道别姿态的高畑勋。2015年,老爷子正好满80岁。
在2013年的吉卜力纪录片《梦与狂想的王国》里,《辉夜姬物语》的制作人,高畑勋年轻的副手西村义明这么打趣自己:制作这部动画的8年时间里,我从一个单身汉进阶成了人夫,现在连孩子都有了。言语中似乎有对大师慢工出细活的揶揄,但他认真表示这会是高畑勋最后的最高的杰作。能否流芳百世恐怕只有在长远的未来才能被印证,但高畑勋赋予这部淡雅线描动画片的生命力在其公映一周年后得到了再次升华。
我对高畑勋的名字知晓得比宫崎骏要晚
很感谢,这是2020年我看的第一部电影。我不记得上一次看电影哭得这么稀里哗啦是什么时候了。
水墨画朴实风格实在动人。看过太多西式的艺术,赞叹不已,但唯有东方的简笔勾勒与雅致的渲染能打通心灵与血脉。
媚俗的现实掺杂人性情温存。故事中的爸爸是一个时代缩影,你见过太对类似的人,花言巧语,在背后清算自己的利益,但这对于一个大半生命苦的农夫而言,无可厚非。故事中的妈妈是人性中“温暖美好”的代表。她和辉夜姬是相似的,几乎无欲无求,唯一的愿望也许是“爱”和“真正的活着”
《辉夜姬物语》作者想说的太多了,混在一起好乱
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