丈夫是个钟表，每天准时做着同样的事情，妻子守护着午餐的苹果，下班的拖鞋，默契的拥抱。他们在光阴里经历着匆匆的生命。。。
一张丈夫的诊断书，让妻子感觉到死亡的临近。两个人的痛苦一个人承担，我们去旅行吧，让我一起陪你经历最后的生命，死亡。
丈夫仍在弥留时光中安详的看着报纸，而妻子却已变得敏感脆弱，丈夫的一言一语都不再那么简单，火车的玻璃上倒映着一路的悲伤。
老人的生命，总是脆弱无法挽留，谁又能做什么呢？即使是来自儿女的亲情，再多的词语，也只能平添忧伤。他们的孩子过着各自选择的生活，有着自己的事，责任，权利。。。生活充实勿忙却也掩盖了以自我为中心的人生。 也许他们还年轻？而忘记了对爱的珍视。。。
妻子年轻时可能会成为一名舞蹈家，但最终却放弃了，她爱他，爱是无限的。妻子的追求在“舞踏”中得到了最后的满足，他们也相拥跳起了最后一支舞，就像心灵的交流，真正的交流，不需要词语的修饰。 先走的竟是妻子，却也是平静的。丈夫也理解了妻子一生的追求。。。
德国电影总是太理性了，演员的表演就像一场暗涌，有心才会看得到。平凡地并肩生活比一切优雅。在这场电影里都是一些非常琐碎的生活细节，当热情、青春都散去之后，衣服的褶皱爬上额头，就只剩下细水长流。在彼此的世界里，是最美的风景，虽然没有赞美，那是因为早已习惯了默默欣赏，然后，在一起一辈子。先死的人是一种解脱，活着的人才最寂寞。杜丽为了他放弃了成为一名舞蹈演员的梦想，心甘情愿陪着他在小镇里过着安静的生活。杜丽失去的是她的人生啊，是一个女人的追求。发现那本樱花的书时，他哭了，丈夫决定在他最后的生命里帮妻子寻找。
鲁迪想知道杜丽的灵魂到底去了哪里？当他躺在床上，身边整齐地摆放着妻子的睡衣，他的手，放在杜丽的睡衣袖子上，可是他任然感觉不到杜丽的存在；然后，他穿上了杜丽的衣服，那件湖蓝色的温暖的毛衣，他们曾经裹着这件毛衣，一起在海边吹着风，说着话，说着如果我们即将死去······
海边给我的感觉一直太烂漫，白色的长裙顺着风吹来的方向，不，或者逆着风，都好。然后刺着脚
开篇就不禁让人想起小津的《东京物语》。海边的那个片断很是深刻，那句“我们还有彼此，这才是我们最大的幸福”不禁令我感动落泪。一个孤独无望的老者寻找着妻子的生前理想。“我以为我们还有很多时间”道出多少人内心的不够自知。在影片中，妻子比病重的丈夫先行逝去，初看是突然的，事实上这样的情节发展却又显得那般自然而然。很多事物的发生，或许在一开始就已注定。舞蹈的境界是深遂忘我，即便放在这个时代也可归为行为艺术。最后化着艺妆着女合服的丈夫在清明宁静的富士山下死去的那一刻，他的内心是孤独的，也是幸福的。
当rudi穿上太太的和服 画面 面对富士山起舞
多希望我的时光也可以瞬间老去
老到可以用肢体沉淀最深沉的思念和情感~
我们要如何老去，在人生最灿烂的时节？
失去即是一种获得。
解脱后才能被理解。
生活可以妥协。
但是激情不能忘却。
樱花盛开。
无数个轮回。
但在心中便已足矣。
画面凝噎唯美。音乐流畅忧伤。情节催人泪下。
为了寻找逝去的妻子。老Rudy来到异域他乡。陪伴妻子拾起了掩埋多年的梦想。在常人眼里他已失去理智。但是Rudy与Yu之间那种悲伤的共鸣和光影的瞬间开启了他思念的源泉。Rudy在富士山前苦心的等待以及专注的舞蹈终于唤回了妻子带他一起踏上了新的旅途。
《樱花盛开》：在最好的时候死去
《樱花盛开》，前段时间在川大南园看过的一部电影。那一天的午后，太阳灼热，和老同学行走在成都的大街，然后坐在热络的楼顶。坐在楼顶，如井底之蛙，环顾四周，发现：四周的矮房子只能胆战心惊地冒出一点头，而高大的房子则大方地露出他们的蝤蛴之领、圆润之胸和纤细楚腰。房子和人一样，要财大气粗才行。
在此之前，我在看这部德国导演Doris Drrie向小津致敬的电影。
何谓，樱花盛开？灿烂而短暂的生命？青年男女的狂热？无所来由的青春固执？我慢慢往下看，同时疑问。
电影行至一半，似乎完全在模仿小津《东京物语》。老妻（特鲁蒂）得知丈夫（鲁迪）患了绝症，打算瞒住病情，和丈夫一起去探望在各地生活工作的子女。子女的反应冷淡，仿佛未来还放着无数个相处的日夜，现在要做的只是埋怨父母的到来以及由此带来的种种麻烦。
这难道是一部恶劣的模仿之作？
峰回路转。电影的后半段，老妻竟然先于丈夫突然死亡
“樱花盛开”樱花就要开了啊
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