没看过原著，以下单纯是对剧情的吐槽。
汤姆出场时，我还以为是那种cynical、孤独而骄傲，有着不为人知往事的人。
因为半夜他背靠着栏杆，在阳台上席地而坐，独自饮酒。而小女主角在门口站到天亮，他丝毫不理会，竟然对一个孩子都没有怜悯之心，莫不是超然物外到了冷漠的地步？
这一场景一直没有给他一个正面镜头，有着隐约而令人愈加想一探究竟的神秘感。直到下一个场景，女主角经过他的自画像前驻足。这次是正面的，虽然只是自画像，但欲扬先抑的效果还是不错的，我对他的出场极为期待。
女管家也就是女主角的阿姨还提到，他有赌瘾……
然后就这么等啊等，一直到电影开场20多分钟以后，他才终于出现。
再下一次出场时他却是烂醉，被人从戏院送回家，据说是花光了身上的钱……
根据套路而言，他一定是一个有故事的人。他正面出场前所有的铺陈仿佛都在指向此路。他的自画像甚至是有一个骷髅从背后将一只干枯的手搭在他肩上——画像里的男子忧郁又有气质。我自然而然也是这么期待的，可当他真正出场时
在我比较完99版和07版的两部《曼斯菲尔德》的女主人公形象后，我无奈选择了黑发的芬妮。
唉，怎么说呢？通常由名著改编的电影都会叫人失望，因为我们都会对剧中的人物先入为主。但看完此片，我不得不承认，即使我没有读过原著，我也不会认为这是一部优秀的电影。
先与原著来比较。小说中的芬妮胆小怯懦，体弱多病，是一个标准的十九世纪淑女，话也很少，做事多少有些被动（除了婚姻方面），也是一位道德模范。我想女权主义者，自由派和嬉皮士都不会喜欢芬妮.普莱斯。这样一位循规蹈矩的姑娘当然不符合我们现代的审美标准，因此，在电影中，我们看到了一个近乎全新的普莱斯小姐：头发乱蓬蓬，举止奔放，极喜爱户外运动，爱读书，爱写书（有点参考奥斯汀本人的迹象），思想前卫，标准的现代女性。女孩们都愿意看到一位与自己相似的女主角，因此也不难理解编剧与导演大刀阔斧地“完善”我们可怜的普莱斯小姐的形象了。至于这一点是不是启发了05版的《傲慢与偏见》的导演我就不得而知了。
应该说这部奥斯汀的小说中没有绝对的坏人，只有可笑的人
不知为何是这一部成为了简•奥斯汀作品中我最喜爱的，可能因情节如我所愿。这部片子我没有720P以上的高清版本，但希望别人能看出画面中的用心。
初，范妮入姨父家，像黛玉入荣国府，但仅仅数分钟，还未来得及记下贝老爷家的布置，便被孤身留在了未曾收拾的小房间。茕茕孑立，形影相吊。即便贝老爷或贝姑妈想怎样调教这个小美人坯子，不管他人怎样用剧本或表演来抬高自己的高贵，范尼的才情与气质似乎与生俱来，也就从儿时为裴苏珊说文解字起，伴随着一封封与苏珊的通信，范尼的优雅已如桃花绽放。
在男人的撞球房的场景，震慑人心魄，随着贝姑妈冷嘲热讽，镜头从范妮面部逐渐拉伸开来，毫无中断，似开始被紧张的压迫下，再一下释放出来，随着范妮忍住泪水，夺门出去，背后空留下原本在高谈阔论的男生。
我发现这个版本的译名比较好，中国姓氏命名，便于记忆，我更愿意叫她做裴芬妮，周围有贝家儿女，寇家姐弟。不由得想起傅东华先生翻译的《飘》（ Gone with the wind -1979年浙江出版社），其中家族姓氏也都取中文名，郝思嘉、白瑞德、魏斯理
虽然号称改编，却更像是一部作者电影。
除了绝大多数角色气质跟原著对不上，连性格都是对原著的极大颠覆之外，本片有三个关键词：
1.三角恋：
展示范妮性格的重要情节和内心活动全都删除，集中展现她是如何如何被两个不同类型的男人喜欢。非常强调浪漫，比如亨利·克洛弗德在楼下等着看一眼再告别，雇人放完烟花放鸽子等等。然而放鸽子是一种不讨喜的行为，吓了范妮一跳，范妮生气了，所以先答应他又反悔，以放鸽子回报。可能这就是以直报怨吧。
2.手撕和欲擒故纵：
简单的说就是当时的妇女若是为爱结婚，一般都没好下场，她们喜欢的人都是穷光蛋~
不过，在奥斯汀的作品中，基本上都是好结局。
看多了就觉得超级无聊，永远一口英腔，当然这部戏里，其实Fanny小时候的口音和长大了明显不同，因为后来去被富人收养了么。
永远有那个乡村跳舞桥段，而且每次跳得都是一样的舞，我看得连舞伴的顺序都看会了。然后，每次拍都是男女主角眉来眼去。
这个，中国的武打片么就胜在变化多是吧，你个英国乡村舞么也不用那么忠于形式，也来点变化。连衣服都穿得差不多的，看多了实在累人。
永远happy ending，厄，这样没有悬念，不看完也知道主角最后幸福的在一起。看多了就无语了。
喜欢的奥斯汀的，不要骂我哈，其实我也没有不喜欢她的意思~
《曼斯菲尔德庄园》此庄园不是彼庄园
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