哆啦A梦是童年时最爱的动画,没有之一。如同狄更斯在《双城记》所描述的那样,那是最美好的时代,那是最糟糕的时代;那是智慧的年头,那是愚昧的年头;那是信仰的时期,那是怀疑的时期;那是光明的季节,那是黑暗的季节;那是希望的春天,那是失望的冬天。我的童年时光并不如想象中的那般轻松,却也有着无微不至的温暖。
当我再次看到哆啦A梦时,早已经不再是孩童时的顽皮,也领略到了不同的风采。大雄作为影片的主角永远都是勇敢的,在面对铁人兵团时毫不畏惧,作为莉露露的朋友,大雄也是充满温情的,这样的影片中,我们总能看到正义战胜邪恶,但同时我们要清楚,没有朋友的牺牲,就不会有最后胜利的局面,朋友永远都是最坚强的后盾。
我一直都期待哆啦A梦可以延续下去,让世界感受到影片的力量,这样我就可以在容颜老去时,找回曾经遗失的美好。#爱奇艺爱电影#
30:1 。这是波兰人骄傲的数字。1939年的波兰勇士,面对三十倍于己的纳粹德军,明知绝望,明知无人相救,明知毫无胜算,仍义无反顾地战斗到最后一刻。
够 man 吗?在这部片的男子气概面前,显得无比小儿科。
这是 5:100,000 。五个,对十万。
他们有五个人——不,五个孩子:四年级,顶多五年级。
三个是一般的小孩:一个经常考0分的后进生,一个富二代,一个孩子王。
再加上两个机器人同伴——它们的心性以人类的标准来看,也不过是孩子。
五个孩子身前是毫无感情的十万机器人大军,身后是他们生活的星球、城镇,熟悉的亲爱的人。
但他们是孤军。仅仅五个人。再没有别人来相助、再没有大人可依靠。明知绝望的五个孩子,拥有整个空无一人的镜像地球可以躲藏。
——却选择了战斗,站在十万大军和整个世界之间。
他们战斗直到倒下,直到最后一刻。
这不是美国大片。
这是机器猫。
我认为对原作的改动非常必要,而且也很成功,且不说收到了卖萌卖周边的商业效果,也不说增加了莉露露的内心戏过渡的情节补充,单说从作品本身想要宣扬的理念来看,这个改动也是符合逻辑的。
还记得原作里哆啦a梦们是怎么对待节度的大脑的么?当年我每次看那本漫画,那个情节都让我倍感违和,当然藤子大湿可能另有用意,但是对儿童为主要受众的故事来说,以如此粗暴的方式改造机器人,甚至涂改机器人大脑的“灵魂”,又怎么能让人信服你想宣扬的人机平等,互相帮助的大爱精神呢?如果你可以未经许可拿着钻头钻到节度的大脑里,麦加托比亚的机器人抓人类当奴隶就不能称之为过分。
所以这个改动是必要的,不能不改。还有一个类似的改动,大胖在小夫说满天都是铁人兵团之后,面目狰狞的说,很好,我要好好的厮杀,这些,都看不出人类比机器人善在哪里,另外小夫机器人得戏份被删,虽然可惜,但也是合逻辑的,因为如果他是因为机器猫的那个进化道具而产生了智能,那么这个道具难道是产生供人娱乐的机器人用么?这在某种程度上,还是有歧视的意思。
当然原作里的这些
“哆啦A梦:新·大雄与铁人兵团”和大雄作对是木有好下场的!!
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