看以贾樟柯为代表的一批导演的作品，你会有很多疑惑“为什么拍这个电影”，看无声风铃我不禁会问“拍这个电影为了什么”。
回头看看豆瓣的影评，几乎没有什么溢美之词，大家商量好了似的数落着这个中年导演的处女座。且不管选择这部电影的人中有多少是同志，奔着激情戏来的，他们失望了，谩骂几句激情戏的无趣；且不管选择这部电影队的人中有几多是腐女腐男，奔着可人的男主角来的，他们看后空虚了，声讨情节的苍白；也不管选择这部电影的人有多少是文艺爱好者，专是奔着冷门影片来的，他们哑然了，原来导演也可以抄抄捡捡的。
两个主角都是两个国家的影坛新秀，在影片中的表演自然不用说，可以通俗的用很有深度很到位来形容；
影片的主题，爱和死亡，东西方文化的矛盾和融合，但这个真的，要靠大家很努力很主观的发掘，因为导演真的没表现多少：
影片的生活，Richy在北京和香港的生活都不如意，也没有什么奋斗的远大目标，只是为了基本的生存，而两段异国恋都基本属于上天的恩赐，为干扁的影片寻求了唯一观众的认同感。
最后也不得不政府式的宣教一番，同学们
淡淡的、带点西藏灵魂式的耳语般的开头，交错在电影中的现实，说着帕斯卡尔一去不回的事实和那些心中的迷失与疑惑。简单而淡的音乐，其实话不多的电影需要的音乐才是最多的，那种需要去体会情境的电影向来都需要音乐来点缀。吕聿来长得不算好看，甚至算是普通的那种，在这部电影里也正是需要他这种带着柔弱的感觉。电影最大的亮点在于音乐，好也好在没有把同志电影莫名地上升到伦理道德社会关系的层面上去，虽然是在生活中的徘徊与迷惑，但更多的是对个人感情的不知所措或追寻。其实，我希望的就是那种在大街上他拉着我跳舞唱着歌，我们一起搬到一个新住所，开始一段新生活，也许什么都不好，也许未来不美好，也许都要重新来，但我们都在拼命工作着，我给他打点着生活的一切，早晨一起对着镜子刮胡子，我们就在小房间里疯，尝着别人不懂的欢乐，他简单地爱我，我简单地看着他，我们只是小小的，拥有彼此开心着就好。他们之间开始时的小生活其实是让人动容的，很多时候我们要的只是这种简单而已
很久很久了，没有出现一部电影能够打动我，还记得上一部打动我的电影是《生梦奇缘》，这一次是《无声风铃》，都是关于爱，一个是对于儿子寻找父母，父子、母子之间的那种牵绊，爱是一种联系人的纽带，会让相爱的人在一起直到死亡将他们分开，另一个讲述的就是放手，失去的有些再也找不回来，我们要接受，要慢慢放下开始新生活，失去挚爱那种感觉撕心裂肺，所有的习惯都化为泡影，仅存在于我们的想象之中，哪怕是一个抚摸，一个笑都会时常在我们脑海中飘过，多想和他在一起但时间已经抹杀掉了存在感，给自己一句安慰，今生缘分已尽让我们来世再见。
你怎么辨别一个人是不是同类？
他脸上明显的伤痕吸引你眼光追随？或者，是他身上的散发的受伤气息，让你想与之寂寞相拥？
反正你就是知道，一眼万年。从此眼神胶着。心不由己。
没有人告诉过他们外面的世界是这样的。
如果说，操着半生不熟的广东话，提着外卖餐盒穿梭于陌生城市的路边街角，永建尚可忍受。那么，徐娘半老风韵不再的二姨在眼皮底下操持皮肉生意，无所顾忌的肉帛相见并且时刻提醒着：还好你妈妈不知道我们在这边都干些什么。他情何以堪？
印象中，瑞士的国民收入以及福利都不差。Pascal为何流落香港，靠小偷小摸为生，电影没有交代。也许是为了所谓爱情？然而，听一个殴打之后再强迫他的人说我爱你，显得多么荒谬。即使眼前满目璀璨灯火，也只觉前途黯淡。
我为什么要把自己搞得这么惨？即使不这么想。也会想找个人说说话，或者，仅仅一个温热的拥抱。
打喷嚏的老公主是个可怕的预言，不能让预言实现在自己身上。
所以，再见的时候，他们就可以分享同一个三文治，喝同一罐可乐，然后，他带他回家。
想吐槽的太多了，短评写不下，写个长一点的吧。
我真的是疯了才会看小红书的推荐来看电影。
我是很热衷看lgbtq等少数群体的电影的，但这真的算得上第一部我连一半都看不下去的电影，只能说除了《春光乍泄》，香港在同性恋题材上真的没有什么天赋。
电影色调打光忽明忽暗乱七八糟，一开头就弥漫着一股死了老公的氛围，生怕你不知道这是一部悲情片，然而哀在皮相不在骨相，我故事都还没看你是要我怎么共情你的苦痛啊？突如其来的配乐，收音也非常有问题，经常听不到角色在说什么
实在没想过是这么棒的，建议是先看简介再看电影。
纵观电影，配乐很精彩，情绪到位。电影大概中前段时候的《行动不便阿婆突然跳起来歌舞》真是非常的好。不够好的呢就是欠缺了爱情浓度的体现，简单来说就是亲昵的刻画，再简单来说就是船戏，不需要很多面积很大的船，可你得有一点点去铺垫、表现情感的深度。因为亲昵不够，我们都不知道鬼佬有没有在爱，从头到尾只有吕聿来演的外卖佬用眼神告诉我们他们很爱。这个吕聿来真是太厉害，他就是为这种文艺兮兮电影而存在的
无声风铃：电影关于生死放手的讨论
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