配乐不错，很空灵，感觉有一丝诡异在空中飘荡。但是也让人觉得抽离，好像在叙述教堂圣歌里的遥远故事，不带感情。
镜头语言：从个人视角拉开，拉到两三个人（但是分散开）的空间关系，场景变大，给人一种静静旁观的感觉。like 前期妹妹逆光从草棚门里走出去，视角拉上来，从草棚顶上升上去，看到妹妹和哥哥走向两个不同方向。 再比如，结尾男主在海滩上与朋友分别，视角拉远，给出渐行渐远的空间感，竟然还带出了旁观的老婆婆。
现代性——庸碌的日常与个体存在焦虑之间的矛盾
这部电影有个和它名字——《依尼舍林的报丧女妖》一样莫名其妙的开头——两个平日里总是形影不离的好友（肯定不是基友）突然不再搭理。
这样说好像并不准确，应该是其中年长的那个会弹琴作曲的男人，突然拒绝了往昔好友（男主角）继续交往的请求。
换作其他任何地方，这都不是什么大不了的事情，可依尼舍林只是爱尔兰海上的一座小岛，岛上最主要——也几乎是唯一的文娱活动就是在小酒吧里喝酒闲聊、弹琴唱歌。
被“嫌弃”的“年轻”男人和自己已经不再年青的妹妹相依为命，老男人是他惟一的朋友。
死亡是一个重要线索。
死亡是一个触发点，直接触发了Colm结束与Padraic友谊的突兀行为。岁月流逝，Colm再也不想把时间浪费在听平庸乏味的Padraic每天叨叨自己的驴子的无意义行为上。他决定追求永恒，彻底投身于艺术创作，这唯一有意义的行为。这与尼采的哲学契合，尼采认为艺术行为是反抗虚无的重要甚至唯一途径（single superior counterforce）。到这里完全没问题，Colm确定了自己的价值取向，而且我也特别理解Colm，在这个智识艺术价值体系里，一个残忍的基本事实就是善良是远远不够的
看得口瞪目呆 也很無奈難過
跟男票講述情節 把人家給聽急了
“這什麼亂七八糟的，他們想要幹嘛，這電影究竟講的什麼？”
我說 表面上講的是三十年代遠離愛爾蘭本島的小島島民在日復一日的無聊中努力保護自己珍視的部分 雖然有些努力極致到難以理解 但這就是人生 也是人性 任憑（你以為）再親近的人 都必然有全部的權利做自己想對自己做的事情 完全不需要經你同意 哪怕跟你有交集
但同時 每個人都必須為自己的選擇買單 買不起搭上所有也得買那種
于我本人而言，有三类电影是吸引我的，一类是在情感、经历上予以我共鸣（like 一代宗师，无依之地等 ），一类是结构编排，内容构思以及技术上予以我震撼（like 大红灯笼，鬼子来了等），还有一类你晚上思想内核予以我反思和回味，（like 一一）
而这部《伊尼舍宁的报丧女妖》于我而言就正属于第三类，先排除这部电影与其身处时代的巧妙的互文关系，就其本身的故事而言，他的巧妙就是不把严肃的人生困境用严肃的方式进行讲述，故事的本身是荒诞的和抓马的
开始有点黑色幽默，演着演着就惊悚了。一个风景绝美的爱尔兰小岛上（画面太漂亮了），两个老男人之间绝交的故事，绝交最好的结局是什么，是“没有关系”，但是这俩人完全不满足普通的“没有关系”式的绝交。他们的方式是，不要和我讲话，如果你和我说话，我就砍掉自己的手指头。你杀了我心爱的驴子，我就烧了你的房子（我们扯平了吗，没有），这哪是要绝交？本片用最简单的场景和人物，演绎出了最复杂和扭曲的，甚至于匪夷所思的人与人之间的感情纠缠。看到最后我甚至觉得他们很乐于这种互相折磨和纠缠
“伊尼舍林的报丧女妖”你我都是伊尼舍林
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