秋日和》的英文名是Late Autumn，《晚春》实在是太有名了，让我不免直觉地以为它本名《晚秋》。但是显然《秋日和》美得多。
作为小津后期的作品，这本电影中对话的风趣幽默和之前有点不同，三个男人凑的一台戏，在老婆闺蜜团前闪烁其辞的样子，让人看了直乐。
这秋日，显然是寂寞的，是属于告别的。如果说人间有一种必然的告别，那必然就是亲子之间。这说起来有点惆怅，这是与生俱来的联系，也是自初注定的分别。
看到有一个段子，张大妈对李大妈的女儿的婚姻大事操心极了，“她不结婚
上周从叶家宅买了《晚期小津》。最近抽两晚看了其中两部，分别是《东京暮色》，《秋日和》。
悲与喜，黑白与彩色，亡女和嫁女，不一样的故事，同样的小津，不一样的基调，华颜常驻的原节子。
《东京暮色》的主线，在于小女儿的悲剧，弃家弃夫弃子的母亲，被迫嫁给自己不爱的人的姐姐，长子夭折的父亲，都是副线。探讨家庭关系的小津，这一次却将摄像机对准在家庭以外，小女儿的男朋友，以及那帮爱打牌的损友，是片中的关键所在。即便是那个回到东京，已嫁作他人妇的母亲，也是以外人的形象出现。
笠智众和原节子父女，他们代表小津家庭关系中最稳固的两个支点，在《东京暮色》中却毫无办法的看着活生生的小女儿，妹妹走向灭亡。电影本身并不压抑，也不绝望，虽然父亲一遍又一遍的问女儿，到底发生了什么事，姐姐悉心照顾妹妹，换来的都是沉默。小女儿分明要一个人承受整个世界的压力，她不是不想找人分担，亲生母亲的出现更让她对自己的身份产生了怀疑，男友的冷漠无耻更让她彻底寒心。缺失一极的家庭，是会造成这样的孩子，这样将自己锁在内心的孩子
【秋日和】1960年，形式影思和实体影思
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