风景很美，东北的秋天有泛红的树林，粼粼波光。冬天有大朵雪花缓缓飘落，皑皑草场寥寥人烟。
在这样的伊甸园，人类意识之初的性成了故事的主题。强奸犯的性冲动，普通人的阳痿，以及处女情结。再加上时代背景是70年代文革刚刚结束。便产生了一部追逐与嘲弄的故事。
之前看过美剧《犯罪心理》，几乎每集在讲述BAU如何通过分析行为、心理抓到罪犯之外，也会叙述罪犯背后的人生故事。这部《东北偏北》里强奸犯只是配角，但也有讲述他少年时期的阴影。有两种视角的对视。
结尾很奇妙，可以理解成一种嘲弄：电影里的人生活在另一场电影里，或者理解成对结局的执念：我们总是期待光明正义。
导演大叔很可爱，可惜我近视眼看不清他的样子。他解释了一番他的理念，然后说：“听到你们的笑声就足够了。”
嗯，确实笑了。
对于一个东北人来说，看见这部电影的名字便有一丝亲近感。故事背景设置在文革之后，也是一个让人感兴趣的年代。影片拍摄地点在黑龙江，我的老家。不过，老家的景色和影片中的景色相去甚远，只有天空中大片大片漂浮的云朵似曾相识。导演本人说，这是一部田园片，让我尤其羡慕的，是河上那座极美的浮桥。自行车骑过时，云朵、河水、浮桥，画面美得一塌糊涂。
故事看起来很简单，就是一个“抓流氓”的故事。一次次的围追堵截，一次次的以失败告终。“流氓”的体力和智力都让人惊叹，愈发衬托出胖警察的无能。但是警察毫不气馁，他身上所流露出的邪不压正的强烈自信感，让观众对罪犯的最后落网也抱有强烈的期待。另一个主角——知识分子老太太，她的顽固恰如她硬邦邦的身子骨。
片子里的警犬出场惊艳，带着所有人的期待，一路对罪犯狂追不舍。戏剧性就发生在罪犯转身的一瞬：他只对警犬说了两个字——站住，警犬就乖乖地原地坐下了。老太太读出了警犬的害怕，胖警察却只联想到了屠夫这一职业。
更让人惊艳的则是“流氓”的面部特写镜头
电影发生在文.革后的两年，百废待兴，然而人们的思想仍停留在过去，并持续的僵化中。导演把故事放在这个年代中，让略显无聊的剧本瞬间出彩了起来。
其中有几段让人印象深刻，比方大喇叭喊着口号，四村八寨的民兵抓老流氓的那段，还有全村出动抓偷窥小贼的那段，都挺有意思。
电影里的村民们似乎还有着文.革中的那种条件反射似的疯狂，也不知发生什么事儿，看人追，于是也去追；看人抄家伙，也随手拿起个木板，其实追跑的人连抓的对象可能都没弄清。这样的群体活动，就像无头苍蝇似的，不问对错，不知方向的一通乱搞。这些情节看似是喜剧元素，不如说是第五代导演对文.革.动.乱的映射。其实整部电影无不从各个角度体现了这点，偷窥贼压抑的欲望，蔡教授被埋没的才识，甚至是老流氓为何成为老流氓，多少与这个戏谑的年代的有关。
但让人说不清楚的是，在电影中我们又能看到那个年代与当今社会真正不同的地方，人们都那么纯朴，似乎这日子打发打发也就过了，而且还乐滋滋的。吃个窝窝头，喝杯小酒，生活也是极其舒坦的，他们又是那么容易满足。
晚上看了试映，确实有模仿《杀人回忆》的痕迹，不过看似幽默的言语和剧情背后，可能隐藏着更深一层的意思，那就是蔡教授和老流氓是情人关系。理由是：第一，老流氓说从小是母亲带大的，16岁了还和母亲睡在一起，内心深处有严重的恋母情节，因而和蔡教授保持情人关系逻辑上也说得过去。第二，蔡教授开始说不想离开这个村庄，已经习惯这里的生活了（习惯和老流氓之间的关系），而在强奸事件发生后，就要回城了，这可能是因为老流氓强奸少女的事情被蔡教授知道了，对老流氓心灰意冷，所以想回城，和老流氓脱离关系。第三，大批村民集体追捕老流氓的时候，几个村民就快要追到他时，蔡教授为了救他，假装坠下悬崖以转移村民的视线，最后老流氓才得以逃脱，这表明蔡教授为了老流氓甘愿冒着坠崖的风险，可见对老流氓的感情。第四，老流氓为什么要频繁地强奸少女？原因可能蔡教授年事已高，无法满足他的生理需求，造成他心理失衡，进而需要取寻找少女来发泄，以找到内心的平衡感。第五，影片结尾，老流氓和蔡教授惬意地生活在一起，嬉笑打闹
本文摘自：《法制日报》2011年6月19日、7月3日，作者：萨苏，原题：《十八里店“飞毛腿”》
“双桥老流氓”案是上世纪70年代震动京师的大案，据老人讲，这个团伙专门入室强奸妇女，兼抢劫，活动于朝阳区、通州、顺义等地，共发生380起案件，警方动用大量人力物力，历时10年，却束手无策，最后在偶然机会加上机缘巧合才告破了，而最令人震惊的是，380起强奸案，其实均出自一个人……
警方给他的绰号就叫“飞毛腿”。对这个曾让京城捕头们困扰了十年的奇特案犯，老孙给了一句评价——“他的想法
本片摄影就令人眼前一亮，不愧为提名金马最佳摄影奖的影片。把东北小乡村拍的相当唯美浪漫。
开头的公安进村，后面的小翠出嫁，还有最后队长去抓老流氓时候单车经过一片金色的原野，那风光都令人神往。作为东京电影节的入围影片，导演在影像风格化和叙事上都做出了大胆的尝试。这对于一直被商业大片包围的国产艺术类型片来说更显得难能可贵。
因为在敏感年代发生的敏感事件。结尾还是以老流氓被抓这一正义战胜邪恶收场。但依然能看到导演的坚持。在老流氓随着远去的列车消失后，大银幕黑屏，导演画外音出现，然后是片场打板的镜头和报板画外音。熟悉片场拍摄工作的朋友很容易就看出这是剧组常见的补拍的场景。导演用一种戏中戏的手法，算是把双结局都呈现在观众面前。即保留了对艺术的坚持，又避免了资方压力和审查压力给出了“光明”的“结局”让我们能在院线看到这部相当风格化的类型片。也算难能可贵了。
個人電影清單#192.《东北偏北》
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