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影片导演克里斯·马克作为法国新浪潮中作者电影的代表性人物，在影片中呈现了独具一格的个性化风格。在被称作科幻未来预言诗的电影《堤》中，马克利用真实电影与个人论述相结合的方法，在堆砌着众多静态相片中完成整部影片。在这充满导演聪明的个体引喻与哲学的电影矛盾体中，马克将原属电影影像的连续性音频打破的同时，将电影视觉惯性冲突最小化，在影像与语言讲述间求得平衡。
从故事层面来说，主人公的梦境被导演分割成两个看似分裂，实则统一的单体
在一场噩梦中，我缓缓走过晦暗逼仄的地下通道，来到一个类似于手术台的物体前，“手术台”上躺着一名被束缚了的、正在缓缓挣扎的男子，虽然我看不到他被遮盖的双眼，但仍然能够感知那令人惊惧的扭曲面容。在他的身边，几个面目狰狞、神情冷酷的“工作人员”呢喃细语着，似乎想要将他的灵魂引向他们理想中的界限。那名男子就这样无声无息地表达着无穷无尽的痛苦，一分又一分，一秒又一秒，直至绝望的死去。
这不是电影情节，而是电影中的场景给我这个观者留下的梦魇，这部电影有个奇怪的名字——《堤》。
《堤》Pierre Joffroy作品，或许万一是一场梦呢？
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