堤是1960左右的法国左岸派作品。 堤的一大特征是除了2秒钟的眨眼是动态的影响，其余都是静止的图像。
「故事」
通过vo叙事将故事不紧不慢的表现了出来。堤是主人公生命里一个关键的时间点，但是退一步讲这个电影这是探讨了个先有鸡蛋还是先有鸡的哲学问题，进而拓展到人类对于自身的一个反思：我们应该止步于过去，还专注于现在，还是展望未来，又或是更深的对于生命的意义探讨。
但是更多这部影片让我思考的是：时间本身和事实之间的联系。我们是如何判断一件事情的真假？当时间发生断裂
From a philosophical point of view, La Jetee is an existentialist tale of doomed existence, inevitability, and predetermined death. And what better way to express this idea than by using lifeless photographs to tell the story of a life that is only perceived as such? If the main character is trapped in a time loop and sees his death as a child, what reasons does he have to believe he has actually existed?
Lasting 29 minutes, shot in black and white and consisting almost entirely of still photographs – imaginatively blended with dissolves, wipes and fades – this is the bare bones of science fiction. It highlights why we are attracted to SF in the first place: not for bug-eyed aliens or galaxy-hopping spaceships, but for the way in which the form can twist our most cherished versions of reality inside out.
（抱歉我还在尝试上传图片，or go to 原帖日记： https://www.douban.com/note/798006454/）
我的科幻peoject phase1 ：collage——迷恋法国蒙太奇电影“堤”和吕德安的一句诗“你在我的记忆里/犹如雨的盲点”，是我近期同感到的极致浪漫，就把他们联系在一起。仿佛雨没有击中的地带，记忆中那些失去形状的部分，在语言之外的空间，藏着真意。如同蒙太奇的手法，所有都发生在in between中。于是借课程作业的机会尝试用collage探索我对电影的理解，以及我与记忆和时间的一种亲密的，痛苦的关系
这片子放到现在都是一流的先锋作品，更别提60年代了。这片出现在也只可能出现在新浪潮时期，克里斯马克在本片中展现了一场由时间穿越引起的环形叙事，这电影完全以一幅幅静止的图像组成，从头到尾颠覆了电影这个概念——去他的每秒24帧的艺术吧。
可以想到的是，本片在当时甚至是现在都会引起观众们比较大的争议，但在我看来，静止图像反而是展示梦境或是回忆的绝佳方法——我们的回忆本来不就是PPT式的嘛?
这片对后世电影史产生了不小影响，
第三次大战后，巴黎被夷为平地。扑来而来的残垣断壁，阒无一人。人惧怕迷漫在空气的辐射，蛇鼠一般躲到地下。人已囿限于空间，唯一的生存希望在时间。
人体试验已在二战成谶。三战别出心裁，将战俘投用于时间穿越的实验；希冀在过去和未来为四面楚歌的现在求生路。和置身纳粹毒气室一样，穿越时间的人有些死了，也有些疯了。当权者随即将目光转移至主人公身上。
“普通时刻不会凝固成记忆，只有在那些瞬间露出它们的伤痕时，你才会记住它们。” 主人公执着于一个画面，出自了无战争纷扰的童年。近郊的奥利机场，日落的观景台，女人的脸。借由对它的执念，他想象/记忆起了三战前的时光。
《堤》惊为天人。播放时我一度手足无措，不知是要沉浸其中，还是速记些过目即忘的细节。略加整理的口白如一碗罗勒籽，遇水膨胀至小时常喝的明珠果模样。
Pang在新书末章讲说，想象力的贫乏不过是对现状的麻木认可而已（中国梦）。 面临黯淡无光的六十年代（集中营、广岛长崎），Chris Marker一反Alain Resnais等人的写实风格（如《夜与雾》），借《堤》提醒我们
午间饭后看《堕落的艺术》里面的舞蹈消食，然后一路沿着短片的豆列来到《长堤》。这是一部委实用PowerPoint就可以完成的戏法。从试验剧的角度看，足以4星了。
我每每看《射雕》，都会觉得郭大头在黄药师考吹箫（- -喂喂！）的时候很不搭调，因为他展示出了不属于他这个角色的鬼马智商：老邪照节奏打，他却能想到用不符乐理的鼓点来干扰老丈人。老丈人不怒反喜，变个法儿说我女儿就归你了，但此时大头光环过期，智商已被拉回寻常水平。
这种击在节拍中的方法，时不时会很有美感（或者你可以说这才是正当火候的节奏）。片子的剪辑无不如此，有些地方特别是节奏偏快的时候，画面的切换偶尔灵光一现，定位在突兀却又让人不得不叫好的地方。至于照片，也看出不少用心。人称的选择，适当的蒙太奇，静止的篇幅精巧地错位穿插成动感的镜头语言，仿佛依旧是绝伦的24帧流淌不息。
时空穿梭算得上是挺热门的电影命题了。如介绍所说，有了《长堤》才有了《十二猴子》。高中的时候看相对论，一直至今仍非常迷信时空穿梭中的‘世界线’这一解释（另一个理论是‘平行宇宙’
《堤》紧凑！时空冷面——猴子，地穴编织者和竹蜻蜓
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