当中国电影在票房数字上大跃进似的急速狂飙时，第六代导演们也在自己的创作道路上产生了微妙的变化，其中之一便是开始对其作品的市场反应变得敏感，当然也包括票房数字。
而娄烨算是比较另类的一个存在了，拍电影是自己的事，至于其他，交给市场和观众也好，被广电总局禁掉也罢，都与自己无关了。
《推拿》改编自毕飞宇的同名小说，讲述了一个推拿院内一群盲人的喜怒哀乐与爱恨情仇。《推拿》中重点刻画了七八个主要人物，但在剧情的有序调配下，反而不觉得紊乱，而且将人物的纠葛一一呈现，形成了一个完整的闭环，突出了各自的性格特点，也贡献了难得一见的精彩群戏表演。
也许《推拿》的主题是一个硬币的两面，一面是爱，一面是无奈。沙复明爱都红，都红爱小马，小马爱小孔，小孔爱王大夫······
其实爱是一种无奈，被爱又何尝不是一种无奈。表面上波澜不惊的推拿院，暗地里却波涛汹涌，一个个或主动、或被动卷入其中的人物，像处在一条不规则形状的多米诺骨牌上，只是在看不见的世界里，更容易跌倒。
随着小马和小蛮的无声离开，接着是都红
你别看他眼睛瞎了，心里其实什么都明白。
用电影里的这句台词解释再合适不过了。
娄烨的作品始终透露着一种压抑，颐和园、浮城谜事、推拿。
对压抑气氛的营造都来自于拍摄于特定的时代背景或者塑造某一群体人物。
而这种压抑在电影院黑暗有限的空间中被刻意的放大，对观影者形成了全方位无死角的包围。
比如推拿，所有观影者作为电影中所提到的相比于盲人高一等级的动物，在观看这部影片时都被带入到这一设定。
我们仿佛就是躲在暗处看着明处的他们的一举一动。
他们在谨小慎微，他们在努力融入主流社会，他们在自尊心的趋势下希望收到正常对待而忽略他们的残缺。
假戏真做也好，真戏假做也好，假戏假作也好，骗过自己就骗过了所有人嘛。
唯独小马不这样。
因为他记忆中看到过这个世界的美。
他喜欢嫂子，因为有人喜欢的才可能是美的。
他要在追求美的过程中释放自己的压抑。
他以为嫂子就是美的，他迷恋这种美不能自拔。
直到，直到他遇见了小蛮。
那是一个男人遇见了一个女人，他在她那里找到了自由。
小马明白了，原来美是自由
理想与现实——简评《他妈的》
第一次听到这首歌是在娄烨的《推拿》里，因为这部电影而爱上这首歌，但我曾一度认为《他妈的》这一歌名与它内在的忧郁气质不匹配。但经过几十遍单曲循环，我渐渐发现尧十三在这首歌里真正寄托的情感。
很多人对这首歌的感觉只停留在表面，认为这只是尧十三对一个姑娘爱而不得的无病呻吟，其中许多逻辑不通甚至无厘头的语句，也只是尧十三故作高深的拿腔拿调。其实不然，我觉得尧十三是一个诗人，当你真正明白他想表达的东西后
睁着眼，我们讥笑着度过着这光明的一天，闭上眼，我们又是在心事的环绕下安详入睡，睡时我们看到的一切是黑暗与绚烂的梦境，这些就是属于我们的一天浮华。盲人的世界我无法了解，我只知道他们内心更为敏感，在失去视觉之后他们更比常人活得惶恐不安，小马则是慌乱的盲人代表人物，在九岁时第一次自杀，他在那时便第一次放下了活着的挣扎。在他似乎可以安稳活下去之后，却迷恋于爱之间，像每一个人一样，他对爱是敏感，陌生，迫切的，他不知道什么叫做爱，也不知道爱是应该如何去表达的，他自己一味的在黑暗中摸索，他先是迷恋上主动与他嬉戏的嫂子小孔，他感觉得到了，那便是爱，他对此表现的迫不及待，常人在暗处，盲人在明处，连爱都是这样，常人对于一开始的爱埋在心里，深藏暗处，盲人对于这复杂的东西更是不为了解，想抓住一份永恒的爱，不想失去喜欢的味道，想留住那所谓的美丽，或者带她去平淡的生活，这些情感充斥的小马，他爱上小孔，但是被伦理和原则的束缚下，他们的情感注定是小马生活中出现的一道微光而已，在他认识了小蛮之后，两人次次交欢
今年《推拿》在金马上面大受好评，可是唯独娄烨没有拿到最佳导演，而把导演颁给了许鞍华，许鞍华姑且不论。本文试图从导演的角度分析娄烨在《推拿》中的得与失。
首先从小说改编电影来说，电影界屡见不鲜，而且公认的好小说不一定就是好电影，而且好电影的原著不一定是赞誉多么好的小说。本文选用《蓝宇》和《推拿》两部电影和他们原著小说来进行横向对比，《蓝宇》导演关锦鹏，原著小说《北京故事》。《推拿》原著《推拿》，两部小说题材本身有很多相似之处，第一都是都市故事，而且都市边缘的故事。第二都是弱势群体，同性恋和盲人都是主流社会之外的，而且同性恋和盲人都被认为是精神或者肉体上面的缺陷。第三故事虽然都是边缘群体，但是故事本身的关注点不在于呼唤起主流的关爱和同情之类的，而在于剖析他们这些边缘群体自身的特殊性。
也就是你在《推拿》里面能看见的爱恨情仇，感情纠结，你在《蓝宇》里面也能看到，而且这些才是两部小说的落笔之处。而且这些话题只不过是作者想要呈现给观众的话题性而已，并不是深刻之处所在，也就是选择同性恋
“推拿”让我认识到黄轩这位好演员的好电影
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