《海雾》是一部让我看完很难受的片子，大海总是给人那样宽广宁静的感觉，然而海不是美好的化身，它的广博可以接受一切赞美，也可以吞噬一切黑暗。我不是电影专业的，就不从技术角度评价，只是浅谈一下我对三个主角的看法。
我眼中的女猪脚本就不是什么正面形象，东植舍弃生命救了他，她却对人一直防备。后来，也许是在另一位女性劝说下，才想通决定攀附东植，以此来获得呆在轮机室的“特权”，安全上岸。电影尾声部分，她带着自己的孩子，我总是隐隐猜测，她应该是嫁给了她口中的那个“欧巴”。我一直认为，在一开始她就没有想过会和东植在一起，而不是在经历了那一切之后，才决定放弃的。
东植应该是最悲剧的角色。在所有船员中的老幺，深得哥哥们的爱护，甚至在切尸体的时候都被保护，不让其参与。而他呢，却为了一个刚刚认识的女子，亲手杀掉了甲板长。甲板长虽然是最听船长话的，但是我们不要忘了，在船长要杀那个反抗者的时候，也是甲板长偷偷让东植将其救起的，这样一个人是不可能杀掉红梅。东植被爱情冲昏了头脑
思来想去，这观感应如何开头，就像影片该如何开场，才能留下观众。《海雾》的开场，平淡无奇，从未在海边生活过的我，看到的是身为普通渔夫，做好本职工作，旭日东升、夕阳西下的普通日子。而这日子中，也会充斥着偶发的惊心动魄，殊不知就会丢掉性命。前进号上亲如一家的船员们啊，日子是要过的，不过，人更重要。
可是，IMF时代的到来，即使最勤恳靠双手劳作过日子的船员们也显得举步维艰了。船长面对一直听命于自己的手下，面对偷情的妻子，他选择了他的爱船，只要他竭尽全力就永远不会辜负自己的渔船。孩子们还要吃饭，船长铤而走险，渔船变成偷渡船。别人能做，我怎么就不可以？
另外那些船员们呢？似乎介绍得并不多，只能通过细枝末节去了解。老幺东植与奶奶相依为命，年龄最大的轮机长逃避债务常年躲在船中，对船长唯命是从的甲板长也有心爱的家人，船员昌武把女人视为生命，船员建国唯利是图。出海打渔都不顺利，何止偷渡这初次尝试的事呢？
惊心动魄的偷渡开始，即使暴风雨如何猛烈，风雨过后便是彩虹
韩国人拍电影就是比中国人拍得好啊，这部《海雾》节奏衔接很好，情节也还算合理，比国产片强太多了。
本还以为是灾难片，没想是犯罪惊悸片。看到韩国也能农村，也有瓦房，才知道韩国真实的一面，并不是只有韩剧里的那些浮华。
这片最不合理的地方，我个人觉得就是瓦斯泄露那段，鱼仓里人在知道自己要死的时候怎么都不叫呢？一点动静都没有，就这样挂完了。
三场炮戏，各有味道，哈哈。
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还有十分钟就看完了，我有个坏毛病，喜欢提前看剧透，大概已知晓是根据10.08偷渡案和鲁荣渔船案改编，看的断断续续期间还在做家务，总之将二者融合起来了，快到结束，只觉是可悲可恨可怜，从一个船员开始死时就已觉可悲，他并没有泯灭良知，然而绝境下的生死存亡致使船长要把他杀掉，还有那个一心要做苟合之事的人是临死也不忘那等事，极为可笑，可他又不过是个普通人啊，及时行乐，怕是死了也不明白这里头究竟发生什么血腥的内斗。船长极其可恨，面对死去的尸体，逃避刑责，分尸抛海，惊悚逐渐开始
人对于什么事情过于偏执，带来的后果往往趋于两极化，不是做到最好，就是把事情搞到最糟，而本片确实将这2个极端的后果表现的淋漓尽致。
韩国电影除了泡沫爱情式的泛滥，同时也热衷于揭露现实，每一个画面的呈现都让人觉得，世间就是这么险恶，就是这么无可奈何，也不得不把自己逼向绝路。有一句话叫，不逼自己一下，就不会知道自己多么优秀，而我更认为，本片适合于，如果不逼自己一下，就不会知道人性之初的恶与善。
一个落魄的船长，一艘快要报废的渔船，承载着的不是梦想，而是勉强的糊口；而人性就是这么趋于本质，而本质原来是如此简单的就呈现出来。
而执拗更将人推向善与恶的边缘，如果不是船长执意不抛弃报废渔船，如果不是船员执意想要得到女人，如果不是轮机长执意无法抛弃人本性善的人性，如果不是偷渡者执意要使用非法手段到达首尔......可能悲剧就不会发生，正因为这些个执意，让本片在充斥血腥暴力的同时，不再觉得恐惧，而人内心的恐惧也往往只来源于最简单的——生存。
在未观影之前，就一直期待《海雾》，没想到朴有天的演技也突发成长
《海雾》福建沿海居民对这部电影有太多的话说，
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