十三妹见到船头尺的第二天就失恋，两个失意的人互相温暖，逐渐靠近。
在一起喝酒，畅谈理想，十三妹说自己现在再也不怕了，想去见识更大的世界。船头尺说我就想安定下来，在大西洋上开个饭馆，歇工了躺在椅子上看落日。
十三妹说，我跟他在一起一点拘束也没有。有一种男人，你很喜欢跟他在一起，但是要你嫁给他，你又不会。
船头尺在镜子上写下三大戒律，五大事业，最后是“船头爱茶煲”可惜，改成了“有人爱茶煲”。
最后，十三妹认识到两人之间的问题，选择离开船头尺带她租的房子
爱情电影的有趣之处在于你以为它简单、直白、平面，实则每一个人物每一处抉择都是时代的缩影，每一个细微之处都暗藏着社会变迁。
电影以十三妹远赴美国留学为开端，现在的观众看起来也许不以为奇，可是放在20世纪后期的大背景下，这个开头极具代表性。随着全球化和经济转型，各种文化背景相互影响，逐渐在世界各地兴起的妇女解放运动使得女性获得了更多的教育、就职、旅行和移民的机会。从片中十三妹的角色可以一窥导演张婉婷的人生经历，同样是年轻时去到美国纽约学习戏剧/电影的香港女性，同样在他乡收获爱情
影片在一些情节的设计与过渡上都稍显粗糙，例如最后一晚的时间尺度有些随意地忽快忽慢，但确实是一个有意思的故事。在我看来，这是一个关于真实与想象的故事，更具体地说，是茶煲与桥头在内心中真正实现“阶层转变”的故事。
开头，出身一般的茶煲带着对体面生活的追求来到纽约寻找男友，与桥头的寒酸土气显得格格不入。实际上，茶煲与桥头的出身是差不多的，以至于在茶煲母亲的理解中，桥头已经是个合格甚至优秀的男人。但，我们依然觉得茶煲和桥头呆在一起显得非常不合适，原因在于
“秋天的童话”令人难忘的爱情片 还真是个童话（现实里，感情明明是难于被表达却易于被掂量的）
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