说起陈凯歌，要提《妖猫传》中的杨玉环。
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那一场轰动天下的极乐盛宴，恢弘、曼妙。而能比这气象还要恢弘、还要曼妙的，唯有一个杨玉环。
但在盛宴的尾声，周遭霎时寂灭，继而迅速陆沉。灵魂出窍般的杨玉环张皇四顾，洞悉了自己的使命甚至命运——盛唐之时，她是锦上添花的那个征象，但当盛世不再，她就是要先拿来牺牲的那个祭品。
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像极了陈凯歌。
九十年代就是他的盛唐。《孩子王》、《边走边唱》、《风月》、《荆轲刺秦王》等片接连杀入戛纳，《霸王别姬》更是一举摘下金棕榈，陈凯歌可谓风头无俩。华语片还在国际视野中爬升的阶段，中国影迷，甚至华人，是如此需要他，又如此需要吹捧他。
都喜欢造神。把好的放大一轮，再一轮，光耀得自己脸上都锃亮了。
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杨玉环也是的。被摆放在秋千上，荡来，荡去，那种不可一世的美，就普照到围得水泄不通的百姓心上——她也是个神了。
但毋庸置疑，杨玉环有这个资质，陈凯歌也有这份能耐。而在他所谓最辉煌的时代，辉煌本身，就不仅仅是一个盛名，更重要的，是一份自由
[承载了大唐盛世想像的《妖猫传》，讲出了爱情的幻灭与重生]
在一片电影“不会讲故事、散文式叙事”甚至更离谱的吐槽声中，犹犹疑疑地刷了电影票。结果证明影视圈果然很“撕裂”。
在电影上映期写影评，现在已沦为一种很没“三观”的行为了，吓得我很久不写了。但这部电影，不说点什么真的－－嗯，睡不着觉－－总之我会尽量不写成一篇驳斥文的。
首先，感动我的是故事。电影是由日本奇幻文学作家梦枕貘的小说改编，里面自然包含了当时偏居一隅的倭国（日本）对大唐的想像。剥开种种外壳
首发于「MOViE木卫」 公众号：moviesss
陈凯歌，应该是第一个被粗暴认定为“过时了”的中国电影导演。如今，这份名单，又加上了吴宇森等一些人的名字。
尽管网民痛批《长城》等电影，但矛头对准的，更多是某位大小姐，而不是张艺谋。自下而上逆袭的聪明人冯小刚，突然变成了责任与良心担当。在票房为王的魔幻年代，第五代的尴尬，第六代的踯躅，本身早不是新鲜事情。
神奇的是，这十余年，陈凯歌依然在拍电影，创作欲望从未消减。
《妖猫传》以玄猫讲奇幻，以诗歌诉衷肠，假借方术之士的幻术
2017年，《妖猫传》的美，先谢过陈凯歌，再来揭开表面看本质
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