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2016年上映的《诗无尽头》是智利裔墨西哥籍电影导演亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基的传记片,看简介,才意识到,四五年前在一个叫做“盗梦空间”的地方,曾经有人推荐过一部他导演的电影《鼹鼠》。当时电影在“盗梦空间”的院子里放映,也好像是在屋里的白色墙壁上。一父一子,打来杀去,儿子赤裸,杀戮血腥,但看得毫无头绪,只留下一些荒寂、残酷、血性的粗疏印象,没想到如今看到《诗无尽头》,就是导演的传记片。
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亚历桑德罗也在片中出现,以老年的自我与年轻时的自我对话,帮助他,纠正他。在电影最后,年轻的亚历桑德罗决定告别智利前往巴黎,与父亲的一段疯狂对话以及疯狂扭打被年老的亚历桑德罗出来制止,年老时他更为睿智,就像他跟年轻的自我所说的,“你可以解脱它”,“像一只蝴蝶”。年轻时难以像蝴蝶,只是像猛兽,撕咬的猛兽,因为诗歌,为了艺术,无所顾忌,疾俗如雠,疾循规蹈矩的日常生活如雠。年老时像蝴蝶一样飞回到年轻时的分别场面的亚历桑德罗,深知此地一为别,终生难再见,他当然渴望的是谅解,是拥抱,是亲吻
个人记录,内含剧透,不喜勿喷,好走不送。
就冲这个配色和漫天的想象力,一定要给满分,我真的最喜欢看天才发疯了。
人生的意义是什么?
我害怕活着。不!你害怕死亡。
我真的彻底明白柏拉图以及xx为什么讨厌诗人和艺术家了,他们岂止是不定时炸弹,他们简直就是不定时核弹。
最喜欢的部分居然是安安静静地道具的黑衣人。
突然意识到两位诗人,尤其是主人公,也永远都是一身黑。
室内永远鲜红的墙仿佛一片红光,一切东西变得都像梦境。
他和另一个女诗人在一起张狂的日子犹如绚丽的烟花。
(字数太多,故而只好影评。)
里面的角色定位感觉很熟悉,一个物质性的家庭,解放,一个朋友,一段经历解放了父亲的阴影。一个崭新的地方,释放。一位指引者女性,神秘的引力,却又不归属,却又泛滥,分道扬镳也是个合理的结局。明明我不了解这样的叙事结构,我却对其很熟悉。这样的历程合乎情理到一种老套的地步,不过,这样也正好承载。他与另一位新诗人相谈甚欢,最后又背叛了他,为何呢?似乎这是对一个艺术家的老套桥段进行演绎,我无意批驳,只是出于好奇。或许我们需要了解这样一个事实
《诗无尽头》历久弥新!Poesía sin fin
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