《聂隐娘》是唐代裴鉶所著文言短篇小说集《传奇》中的一篇。
原文：
聂隐娘者，贞元中魏博大将聂锋之女也。年方十岁，有尼乞食于锋舍，见隐娘，悦之，云：“问押衙乞取此女教。”锋大怒，叱尼。尼曰：“任押衙铁柜中盛，亦须偷去矣。”及夜，果失隐娘所向。锋大惊骇，令人搜寻，曾无影响。父母每思之，相对涕泣而已。
后五年，尼送隐娘归，告锋曰：“教已成矣，子却领取。”尼亦不见。一家悲喜，问其所学。曰：“初但读经念咒，余无他也。”锋不信，恳诘。隐娘曰：“真说又恐不信，如何？”锋曰：“但真说之。”
曰：“隐娘初被尼挈，不知行几里。及明，至大石穴中，嵌空数十步，寂无居人。猿猱极多。尼先已有二女，亦各十岁。皆聪明婉丽，不食，能于峭上飞走，若捷猱登木，无有蹶失。尼与我药一粒，兼令长执宝剑一口，长二尺许，锋利吹毛可断。逐令二女教某攀缘，渐觉身轻如风。一年后，刺猿猱百无一失。后刺虎豹，皆决其首而归。三年后，能使刺鹰隼，无不中。剑之刃渐减五寸，飞禽遇之，不知其来也。至四年，留二女守穴。挈我于都市，不知何处也。指其人者
喂，你们在吵什么。
喂，你们想看什么。
你们是不是想知道她在山上修行期间做了什么造成了现在这个她？
那你们为什么没看见呢，窈七死了。
南南北北。冬冬春春。幼女到少女。
回来的是隐娘，但所有人怀念的是窈七，她只好很尴尬地躲在暗处看，就好像你们在影院里感觉到的那种尴尬一般。
其实这很像一个人鬼情未了的故事，处处都像。她拜完奶奶，却与母亲不言语，我惊住：这不就是上大学后一年只回来两次，和家人话不投机半句多的我么。
真的，千万别抬高了什么艺术与人生的关系，容易两边捧杀，你就直直地看去，你能看到你自己。
片子里的感情都很干净，简单。隐娘做事的逻辑和思路真是单纯透顶：倘若见一个人独行，下杀手很容易，一旦发现猎杀对象的家庭与社会属性，就会不忍，简直都不必拿人性说事，就是个常情。
师父也是个口嫌体直的人，一直说仁慈是不必要的，却终究让她走了。就是清清澈澈的善，临了表达的时候，淡了。
千万别急赤白脸地看这个电影，你们浓烈了，隐娘就更寡淡了。发没发现她英气最盛的时刻是哪儿？不是任何打斗场面
01
很多人看不懂《刺客聂隐娘》究竟讲了个什么故事。
这当然是侯孝贤导演有意为之。
可是别误会，他这么做不是为了故作高深，他只是不希望观众把所有的焦点都放在这个故事上，而忽略了他真正想表达的东西。
因此，只有模糊焦点，那个“点”才会虚化成一个“面”，呈现出更大的格局。
那么，被侯孝贤有意模糊掉的那个“点 ”是什么呢？他想要呈现的“面”又是什么呢？
今天我们就从这个角度，来聊聊这部电影。
02
看过侯孝贤电影的人都知道，他擅长用“虚写”的方式来表达。
比如拍一场打斗戏，一般的导演会着力于描画这场打斗的激烈程度，采用大特写，升格镜头，拍双方如何拳拳到肉、汗水四溅。这是实写。
而侯孝贤不会这么拍，他会将笔墨更多用于营造打斗前的紧张氛围，或是用一个长镜头拍胜利者一步步远去，消失在视线的远方。
这就是所谓的虚写。即将叙事的核心部分隐去，只留下事件发生前后人物的状态。
弱水三千，只取一瓢。有一种举重若轻的飘逸感。
虚写会让叙事呈现出一种琐碎的片段化，核心部分要依靠观众的代入和想象去构建。
如果從台灣當代文學研究的角度觀察前幾天在南法首映的電影《刺客聶隱娘》，則我很願意把它隱喻地看作一篇特別是屬於編劇朱天文個人的、影像化的「謝本師」寓言。一位終究要返回人間觸識真情的學生在全世界面前向那位曾賜予她整個世界的黃老謀略家捧出本心白刃相見就此作別。
胡蘭成思想近於黃老陰謀家，應該是不易之論。下文會說明電影中隱娘的道姑老師不但是同道中人，還是至今朱天文參與編劇的電影中最接近胡蘭成的隱喻化身。
首先看看道姑傳給隱娘的教諭，它以這兩句話為宗旨：「劍道無親，不與聖人同憂」
假如一个生活在唐前期的士人，成功地借助时光机来到了百年之后，那么他所闻见的景象一定会让他无所适从，经过安史之乱后，唐无论是在社会上，还是在政治、经济、文化上都发生了剧烈的变化，例如曾经的唐朝核心地区如今林立着诸多藩镇，其中尤以河朔三镇最为典型，而电影中所展现的“魏博”就是其中之一。
追本溯源，河朔三镇在某种程度上是安史之乱的历史遗留产物，其中尤以魏博镇号为强大，但是安史之乱后的魏博因战争的原因而饱受破坏，并且田承嗣本人也非安史系统的核心人物
很高兴领略了侯导的新作，文言对白略需要中学语文底蕴，而故事实则没有多么复杂，简言之一句话：一个绝世武艺却内心柔软的少女杀手，最终还是杀不了年少时的心上人。“剑道虽无亲，却斩断不了人伦之情”
这是一部优秀的作者电影、艺术电影，冠以侯孝贤独有的人文气质，每一帧都是诗，每一帧都是画。领略之人，爱在其中；不明之人，感叹其节奏拖沓，也未必说错。究竟这样一部有着高度风格化电影语言的可以称为“实验影片”的作品，大范围商业化的上映，算幸是不幸？ 谁知道。
但至少对于习惯了商业化爆米花电影的大众来说，是一次尝试，一次新鲜，一次磨练，一次探索。
这部电影究竟优秀与否，百家争言，各论千秋。
我先从反方开始解析：
首先这部电影，我看到了离场。看到了昏睡。
从常规“好电影”的判断因素来看，它缺少迎合观众，抓人眼球的情节和曲折。缺少最起码的，讲故事的耐性和口吻。或许你看到的画面是柔和的，烟雾朦胧的，美的。但从编导的角度来说，这样一部电影的塑造是如此严肃和冷漠的。 它毫不与你慢慢说道
刺客聂隐娘：尽是无情，尽是情。
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