本届电影节看的最后一片
锡兰的片子无甚惊喜，紧张而沉闷的气场，大段的远景与特写，暗淡的色调，还是他一贯的调调，金棕榈也算是褒奖他的坚持
又是一届电影节落下帷幕，往年要抱怨的东西，今年还是依旧，字幕、观众反应、排片、竞赛片质量……虽然总有那么多的不满意，但是每一年也都有幸福之处，都会在大屏幕上拾到一份属于自己的感动
明年再见！
This film is visually stunning. Cinematography is great, enhanced by thoughtful editing: 像在宣纸上作水墨画---长长的定格，最是那慢慢洇出去的感觉。
However, "Three Monkeys" is a noir; this is the first genre film I have seen by Ceylan. While being a noir may gain some audience who might otherwise have not been interested in a Turkish arthouse, it suffers the usual cliches associated with film noir and distracts the film-maker and the audience from the greatest attributes of Ceylan, a true auteur: Ceylan had to put his originality of mood and perspective to the service of the genre.
吃过知了猴的人都知道，变成知了前，知了猴得在地下喝多年树汁，再破土爬树，变成知了。
和这部电影没半点关系。
宁浩拍无人区也号称讲讲猴子的故事，心迷宫也在电视里穿插动物世界，这是非常粗鲁的电影手法，就像小时候写作文，要在大概最后一段点名中心思想，思想你麻痹，锡兰里有猴子吗？
人性都有原始性，虽然是猴变来的，但别把事都赖在猴身上，不然猴年马月也拍不好电影。
剧情就不解释，在河北石家庄河南平顶山，都有可能发生的事情，顶包，要说拍这种题材，中国将是最大的沃土，你们倒是拍啊，老子不让你播。
一家人每个人的欲望都不同，其实又相同，就是过得不好呗，换句话你们知识分子的话——贪婪。
所有的穷人的事都可以叫做贪婪，那些地铁抱着孩子乞讨的，假装问路的，要5块钱回太空的、偷个手机电动车的，摆地摊的小贩，除了贪婪还有生活所迫。片中一家人，如果不是政府官员、不是不对等的关系，老婆会委身，还是“因为爱情”，如果不是，顶包的利益何在？
制度下的人性才是人性。
知了猴在地下十年，爬出来，一夜变成知了，扯开嗓子
第一次看锡兰的电影是《安纳托利亚往事》，与本片风格极其相似。可能是知识储备不够，不明白为什么片名叫《三只猴子》，最初还以为，难道是说这一家三口是三只猴子的隐喻？原来片名的来源是日本的三猿像，这样问题就简单多了。
锡兰的摄影风格一如既往的学院派，大量的长镜头、细节捕捉，将人物的内心世界表现得淋漓尽致。从现实主义的角度说，本片表现出人性丑陋的一面及政客黑暗的一面，这也无需电影来表现，我们每个人都知道这真理。而锡兰以他一贯的电影美学，将这丑陋以教科书般充满美感的镜头表现出来，就别具一番滋味了。
主角的家里虽很破旧，但可以看得出他们家是面朝大海的，生活却没有春暖花开，而是一地鸡毛。政客、司机、妻子、孩子，每个人内心都有可怕的秘密，不禁令人恐惧。这又与《安纳托利亚往事》有颇多精神内核相通的地方。那小男孩的死可能是父亲与哥哥心中永久的痛，几处细节及两位男主角的幻想都表现出这点。当那个小男孩如浸润着水出现在镜头中时，我当时觉得那个画面非常瘆人，虽然这并不是一部恐怖片。
结尾的时候
《三只猴子》让人惊喜。锡兰的电影，一开始以为会是个大闷片，开头两分钟让人精神百倍。绿色的、阴暗的惊悚气息充斥全片，可以用诡异来形容，而且是慢慢的，丝丝入扣，一点点浸透。节奏上来说还是锡兰的一贯作风，包括幻觉的使用，《五月碧云天》的小男孩，《野梨树》井里上吊的人，《三只猴子》是逝去的兄弟，电影后面也很快交代，不同的是，这次的虚幻更加生动和诡异。湿漉漉的身体，会走动还会甩动小手臂，这里一度让人想起库布里克，惊悚气息，锡兰也可以。身后的人，慢慢打开的门，诡异笑容
《三只猴子》勿视、勿听、勿言
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