第一次看锡兰的电影是《安纳托利亚往事》,与本片风格极其相似。可能是知识储备不够,不明白为什么片名叫《三只猴子》,最初还以为,难道是说这一家三口是三只猴子的隐喻?原来片名的来源是日本的三猿像,这样问题就简单多了。
锡兰的摄影风格一如既往的学院派,大量的长镜头、细节捕捉,将人物的内心世界表现得淋漓尽致。从现实主义的角度说,本片表现出人性丑陋的一面及政客黑暗的一面,这也无需电影来表现,我们每个人都知道这真理。而锡兰以他一贯的电影美学,将这丑陋以教科书般充满美感的镜头表现出来,就别具一番滋味了。
主角的家里虽很破旧,但可以看得出他们家是面朝大海的,生活却没有春暖花开,而是一地鸡毛。政客、司机、妻子、孩子,每个人内心都有可怕的秘密,不禁令人恐惧。这又与《安纳托利亚往事》有颇多精神内核相通的地方。那小男孩的死可能是父亲与哥哥心中永久的痛,几处细节及两位男主角的幻想都表现出这点。当那个小男孩如浸润着水出现在镜头中时,我当时觉得那个画面非常瘆人,虽然这并不是一部恐怖片。
结尾的时候
一层泛着淡绿的灰蒙在整个故事上,平静的像半死一样的叙事下,暗涌着悲剧的波涛。不是三只猴子,我们都是一群被命运、生活、欲忘等等乱七八糟玩弄的猴子。
《三只猴子》窗外的曼切斯特
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-11202.html