1895年在法国巴黎，卢米埃尔兄弟发现了电影的纪实功用的现实主义风格，属于那个年代的电影《火车进站》、《水浇园丁》、《工厂大门》等诸多现实纪实电影也让众多的观者叹为观止。而梅丽爱却是第一个发现剪辑魅力并且融合了戏剧舞台布景的精致和瑰丽将电影的艺术价值提升到了梦幻主义的高度。从这种“魔术般的特性”中获得的灵感，而制作出《月球旅行记》、《仙女国》、《一米远的月亮》等，也才对今天的魔幻题材、冒险题材有着举足轻重的影响。当然最重要是为马导拍摄这部缤纷梦幻的《雨果》奠定了题材基础。
20世纪20年代的法国巴黎，在许多人眼中都可谓是最具梦幻的一个年代，埃菲尔铁塔趾高气昂注视着宁静而又滥情的巴黎；中央车站的形形色色的过往人群都为之一个“目的”奔波前行；塞纳河畔的寂静是为与周遭的古典建筑遥相呼应。油画般的房屋和街道让人有着“穿越”的冲动和悸动。一个怀揣理想和热情的男孩儿在这样一个大都市上演了一处让人欣慰而又极具怀旧气息的寻“梦”冒险之旅。
《雨果》有着高度吸引眼球的摄影技巧
看着后，会让你毫无保留的爱上机械，齿轮间的协同，造就了动感的画面，大钟给了很立体的感觉。机器人给了一种人的存在，那些齿轮仿佛就是我们身体的各个器官。大图书馆也很高，火车站呢，永远是人潮人海，过客中，我看到买花女子，推着装满鲜花等车向路过的太太说的早上好，遗憾的是没有看到她买过一朵花。
“雨果”完全为了阿沙而看
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