从小，有一个记忆一直困惑着我，我到底是否曾经在12岁以前杀过一个小女孩，并将其尸体掩埋。看完这部电影，不再困惑了：我肯定没杀，这当然是一场噩梦。因为我第一次在电影里看到了杀人是什么样子，而我连一把铁锹都没有。
通常电影表现杀人场景，要不就是一晃而过，要不就是很艺术化。而本片的杀人手法，不少都是铁石心肠一般用双手按住喉咙直至咽气，整个过程怵目惊心，内心稍微软弱的人都不可能坚持做这件事情。所以如是枝裕和电影《第三度嫌疑人》中老法官所说，杀人和不会杀人，从生下来就决定了。
堪称低级趣味的典范，不明白这种从内容到形式都恶臭不堪的下作玩意怎么会和艺术划上等号的。
并不是说在残忍无脑的杀戮镜头中疯狂卖弄绘画、哲学、音乐、心理学就能让垃圾升华成仙丹的，加入了这些元素就能为凶手的冷血、变态、反人类找一个合理的动机吗？并不能！反倒从中感觉到了导演的病态自恋、装腔作势和恶意满满，这压根就算不上艺术电影，倒是很无耻地玷污了片中出现的众多艺术作品。
没有任何技术含量需要靠着一场大雨作弊逃脱之类的作案手法只能让人感受到愚蠢和好笑
[《此房是我造》：变态杀手为了强迫清洁，他四次返回了现场]
《此房是我造》讲述的是上世纪70年代在华盛顿的高智商连环杀手杰克（马特·狄龙饰）如何实现他的连环谋杀的故事
但本文并不会像豆瓣里的那些“影评大师”一样对这部电影的评分、演技、剧情、导演等等各方面进行影评，本文要讲的是本片中的男主角杰克（杰克）作为一个人变态连环杀人凶手的心理历程是怎样的，但因为这只是一部电影，所以全文都是过度解读的，虽然如此，本文的推理过程都是在心理学知识上进行
朋友推荐的，也跟朋友们一起看的。
很多人说它是一部影像论文，我也能很强烈地感觉出这一点，因为它真的非常乱中有序。在近乎纪录片的镜头推拉下的混乱的真实感中，在跳切剪辑中的轻微时空跳跃感下，在手持摄影那若有若无的晃动下，抑或是在五桩案子之间的各类插入论述和各类影像、图像的拼接下；秩序感却在混沌之中油然而生，一切跳跃和发散的思维间诞生出了一种自洽而又递进的逻辑，“形散神不散”就是其最贴切的评价，宛如主人公构想出的严丝合缝的建筑物，俨然那一排排整整齐齐割草的农民
实在是没办法打分。
从电影表现手法来说，对于欧洲冯老师大师简直举重若轻，信手拈来，根本不是菜鸟比得得上的。各种隐喻象征恰到好处，不故弄玄虚，反正看得不闷。
我都不知道我看懂没有：导演是不是在嘲讽人类所谓的艺术史？艺术就是恶人的遮羞布，是可以让人任意打扮的小姑娘。瞧，我电影的主人公可以一边盖房子，一边杀人，盖房子是艺术，杀人也是艺术，两者最后都能完美结合。我杀人警察奈何不了我，就是被包围也有下水道可以逃，法律制裁？不存在的
此房是我造：毫无同理心的作品，这种电影要是给高评价是要让人同意艺术大于生命还是怎样？
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