很朴实的镜头，很日常的对话，感觉就是我们的人生。前半部分大多是哥哥和妈妈的cut，后面到父亲确诊癌症后才聚焦过去。导演对哥哥说，你真的觉得有神明吗？我觉得我们家很不幸，我逃离这里二十年了，你也是一事无成。当年为了帮爸爸还赌债，帮你度过难关，我到处借钱日子很难过。哥哥种植番茄被淹，妈妈请求儿子帮帮哥哥，说人生在世，能帮下就帮下，你哥哥只是日子过得有点艰难，如果是杀人放火，你该怎么办。然后就哭了，可能也是觉得对儿子苛求太多感觉愧疚
看完这部电影的这个晚上，好巧不巧我奶奶给我打来了电话，问我最近在北京过得怎么样。奶奶不懂我在北京干什么，只知道我离家很远，她在电话里叮嘱我遇到什么困难记得去问问观音菩萨，菩萨会给我指路。奶奶不知道北京这个地方什么样，只知道照顾不到我，只能拜托菩萨。我觉得我和电影里的阿良很像，从小就离开了家。每次回家都能看到奶奶和妈妈在拜神明，可是我从小就不相信神明，至今也是。考研那段时间，奶奶说考前要去拜一拜菩萨，让她保佑我。可是菩萨既不会帮我背马原，也不懂电影史论，就更别提英语一了
这部纪录片确实很容易让人联想到《四个春天》，拍摄方式（随性记录）、拍摄内容（家庭生活“流水账”）、人物关系（导演自己的家庭）、叙事结构（返乡开端、患病转折、死亡与爱收尾）。很难客观评论这样的作品，观看的时候你会有很多投射，不知不觉把它当做一部故事片，一路被情绪牵扯着，直到最后的热泪盈眶。
离家二十多年的导演阿良因为母亲的电话决定返乡，母亲想让他给父母拍摄故去时候用的“老人照”，对家人感情复杂的阿良决定用镜头记录一段家庭生活。父亲年老体衰，沉迷彩票，散尽家产
《神人之家》“神明存在”悖论下的一封家书
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