大银幕上的演员来演电视剧，不得不说演技确实要好很多，而且还是凯文史派西这种神咖级的。这真是我们的福气。
大卫芬奇，凯文史派西，我最佩服的导演和演员，他们两人的合作，从一开始就引人入胜，从第一季里的党鞭到副总统，到第二季结尾处的最终登顶，芬奇特有的快节奏叙事和凌厉剪辑配以史派西神奇的演技，两季26集，讲了太多太复杂的内容，当第二季末尾，被逼入绝路的下木先生，用将自己的心脏掏出来捧到敌人面前的方法骗得对方信任而最终成为总统时，虽然都知道他是剧集里最坏最阴险的骗子，但却无法阻挡人们为他尖叫为他臣服，政治厚黑学，往往都是只看结果，况且，下木先生与妻子之间完美的关系为他们添分太多太多。
作为网络播出的剧集，一改电视上的周播模式，两季都是一次性的出完13集，在短时间内形成一个焦点，当然，这种模式也有因为剧集内容衔接紧密，如果一周一集，看下一集的时候也许都忘了上一集的内容，而且，剧中的对白和关键人物的表情反应，都值得不断拉回重看，网络剧的优点从这部剧集表现完美。
第三季里，已当上总统的下木先生
令人印象深刻的是总统太容易被大小事牵着鼻子走，这样的人怎么能上台！他有执政理念吗，执行的怎么样？他对选民有什么承诺，兑现了吗？看起来无论是剧中还是现实的白宫，两个都否，民主政治也不过如此。
沃克总统之所以能上台得益于弗兰克和雷蒙德这样真正有权势的人的支持，这样看起来总统更像一个傀儡，第一季他在雷蒙德的左右下想撇开弗兰克，第二季又在弗兰克的摆布下想撇开雷蒙德，这样做实在不怎么聪明，他不知道自己处在和弗兰克同一个系统的上升通道的上峰，而且更远离自己权力的基石吗？意味着宁愿依靠雷蒙德也不要依靠弗兰克，因为雷蒙德一出局自己也会被轻而易举的踢出。这里想到做一个甩手掌柜才是真正的高明，不知道美国的政治制度能不能做得成。
另外像弗兰克这样的人物，魅力被夸大了，弗兰克-安德伍德夫妇之间的默契和忠诚度让最和谐幸福的家庭或者海枯石烂的爱情都黯然失色，而他想要说服时总能让人轻而易举的折服（除了一两次不算妨碍的小意外），而当他想用非常手段时总能那么干净利落滴水不漏，比如把zoe推下地铁站台
很久没有再看美剧了，这让我想到大学的时光。
我高中毕业的时候正是越狱风靡的时候，毕业的暑假在准备大学军训的前一周我扭伤了腿，错过了军训却没有错过和教官混的很熟，虽然日后再也没有联系，但快乐又年轻的我们在南望山下有很多快乐的回忆，记忆里好似只有咸咸的汗水还有三食堂的饭菜和武汉热的不像话的秋天。那个时候认识了同一个高中比我大一届的也一同考入地大的学长，虽然我已经不太记得我是住在19栋还是21栋的宿舍楼，但我仍然记得宿舍楼下的斜坡下他总是在哪儿等着我给我小小一只U盘
第二季有一句话贯穿全剧：“改变就是进步，经常改变造就完美”。这似乎解释了弗兰克为什么不停的变，就算是他自己的承诺，也会变。不只是他自己，他爱人Claire也同样如此，他们的解释是：“这是政治”。
用政治的角度来看，一切都有原因。
而用非政治的角度来看，看到的就是谎言、虚伪、冷漠、自私和尔虞我诈。
这时候，在改变的常态之中的不变就显得极为珍贵。
接替弗兰克的新党鞭Jakie，就表现了她与众不同的一面，无论是弗兰克还是其他人，她都不受其左右，她用她的行动说明她不是弗兰克，从而获得了党内其他人对她的真正认可。虽然一开始是弗兰克帮她上位，但最后她都是靠自己一步一步的努力巩固了党鞭的地位。
还有个小人物，肋排店的黑人老板。因弗兰克常来光顾从此命运一波三折。但在他最困难的时候，他都没想过靠自己与弗兰克的关系去获取什么，他说，弗兰克是最好的顾客，但并不是他的朋友。他很冷静地认识到自己与弗兰克的不同。当他儿子不幸入狱时，他坚持靠自己卖店所得来交保释金，不需要弗兰克的帮助。
还有弗兰克的贴身保镖
《纸牌屋》火了！凯文史派西饰演的 Underwood 踏着竞争对手的尸体在前进！
似乎华盛顿的政客和一些媒体也坐不住了。希拉里说，我更喜欢《唐顿庄园》；《华盛顿邮报》说，《纸牌屋》有三大谬误…… 这也挡不住该节目的收视节节攀升。其实，华盛顿究竟是如何运作的，观众并不是很感兴趣。周星驰在《喜剧之王》里有过很好的阐述 - 观众喜欢看的，往往不是事情本来的样子；所以，导演要拍的，应该是迎合观众所期待的样子。这种观点，简直是犬儒主义。更和我国宣传的教育群众之类的观点大相径庭。但是，在我看来，它点出了电影作为商品的一种的实质 - 满足人们的需求和欲望。
自古以来，观众的欲望都算不上很高雅。胡适说过，世界上有两件事情，很脏，但男人都喜欢搞，一样是搞女人，一样是搞政治。银幕上搞女人的情节几乎可以车载斗量；银幕上搞政治的也不少。
扯远了。像《纸牌屋》这样的政斗剧，迎合了观众什么样的需求呢？
首先是窥私。大多数人都并不真正了解所谓的政治是如何运作的。一群人衣着光鲜的讨论着国家大事，他们无私奉献、为民请命、忧国忧民
《纸牌屋 第二季》紧凑！透过隐线看第三季剧情
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