如果说下屋则子(樱的声优)在04年配游戏,说出“不要来拯救我了”的台词时,感觉到的是樱自觉认命一般无法救赎的悲痛,在19年配剧场版的时候,面对同样的台词,她可能感觉到的是尴尬。那种“这个角色已经崩坏到无法拯救了,别再来管这个角色了”的尴尬。
从写完第二部的影评的时候,(《[仙贝,老子TM的不是处女!!!(震声)》),]我就在思考,究竟是主创的塑造出现了偏离,让这个故事里原本深邃的矛盾,变成了平庸的舞台剧本的一块背景版,还是说我作为观众在成长,想要看到更多的成熟的感情
可能人在创作欲表达欲旺盛的时候,才华就能引领着你去倾吐一切你觉得值得倾吐的东西,我们就能看到各式各样的作品,大笔一挥,翻天覆地,各有滋味。
商业作品的奇妙之处,试图找到人性的弱点,然后逼你去思考作者觉得值得思考的东西。
逼你的姿势如果让你足够快乐,你就会觉得这是个不错的作品。
所以像FATE这么典型的商业个人融合恰到好处的作品,经常会出现一些很幽默的地方。让你看一个大和抚子式的美女纯情地爱你,因为美女背负着沉痛的过去,无法原谅这个世界也无法原谅自己。
【命运之夜——天之杯Ⅲ:春之歌】耀眼!呐。春天还是来了。
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