《新宿事件》是一部有野心的作品，一如尔冬升之前的《门徒》：如果从结构和规模上讲，它的野心比《门徒》更甚。但是这种野心最后成为尔冬升心有余而力不足的祭品，暴露了导演控制力的捉襟见肘，最终使影片成了混乱狂欢的蒙太奇。
影片最明显的结构是场景，这点在影片最后暴露无遗：当成龙和竹中直人再次相会在他们初次见面的下水道时，命运轮回的宿命显现。其他的还有那个华人初来日本聚居的小木屋以及他们后来的那栋大楼。尔冬升一如《旺角黑夜》一样选取了高密度、繁华又藏污纳垢的东京新宿区作为事件触发地，是敏感而取巧的。但是尔冬升并没有把这些场景的作用发挥到极致。影片中呈现的种种非法事件不乏触目惊心的实例再现（例如垃圾场），但是这些并没有突出新宿的存在感。结构迷你的《旺角黑夜》相比之下却更加成功，这得益于导演将人物和场景的关系紧密地联系了起来（例如圣诞节的城市活动，以及这些城市活动对人物的影响）。但是在《新宿事件》中，不光作为辖区探长的竹中直人没有很好的与“新宿”产生互动
带着很高的期望去看这部电影的 ，不为尔冬升，只为冲着成龙大哥的名声。看后，宿舍一哥们问这部电影怎么样，于是就有了这个评论的标题！朋友说“这可是香港票房第一的，不会这么差” 可是，作为炒作就是生产力的今天，一切皆有可能。
成龙不是成龙
人们早就习惯了成龙大哥那犀利的动作和其独有的成氏幽默。而在《新宿事件》中，人们失望的发现，那流利的动作与其幽默都莫名奇妙的消失了。所以，没有了成龙特色的电影也就没有必要再打成龙大哥的大牌了。铁头的角色是很多人都可以饰演的，而且不一定比成龙大哥演的差。比如：张涵予 梁朝伟等，甚至邓超也可饰演。铁头身上的正气与责任心，成龙具有，可其他演员也不缺少。而成龙身上那犀利动作与幽默是其他演员缺少的，然而遗憾的是 这也是这部电影所没有的，也是铁头所没有的。
吴彦祖不是吴彦祖
影片开头，吴彦祖还是人们印象中的吴彦祖。可到后面在导演尔冬升的安排下就越来越离谱了，先是被人卸了一只手还被毁了容，到最后就成了个地头蛇，染了花花绿绿的头发
“新宿事件”此类电影万年不变的2个道理。
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