影片预算1500万美元，集合了中日港台多位大卡司，野心很大，却也逃不过被ban的命运。若不是影片最后的字幕，恐怕连音像制品也难以登陆吧。事实上，偷渡在某些地方已经是公开的秘密了。这条路固然艰险，却也充满了诱惑。
影片被禁的一大原因是偷渡客成了黑帮，涉嫌辱华。其实，用一般的思维想想就知道这没什么奇怪了。即便是正常身份出去的留学生，做鸡做鸭的也多了去了，更何况是这些一没身份二没钱三没本事的三无人员了。这些人要活下去，只能抱在一起。没法找到正当又公平的工作，只能去捞偏门。别说什么勤劳致富之类的屁话，原始资本的积累向来是血淋淋的。影片向我们展现了一个赤裸裸的现实，拍的更纪实一点，可以叫做偷渡客的生存现状。从这一意义上讲，影片倒对企图偷渡的人们有些警示作用。
影片的大部分时间放在了偷渡客的奋斗史，先让人物达到顶峰，然后再狠狠的摔下来，这也是戏剧编剧的法门。只是本片人物众多，线索众多，导演想面面俱到，铺开了却发现一发而不可收，于是，高潮戏在一片砍杀声中结束，仿佛成了日版的“古惑仔”
铁头是抱着寻找秀秀的念头去的日本。
可是他最后找到的是什么呢？
我不明白日本的资本主义社会是怎样把人分化的，同样的工作，日本人的薪资比中国劳工高一倍多！
然而就算是在这样的条件下，中国人也能赚到和日本人差不多的钱，甚至更多.在这里不得不赞一下中国人勤奋坚强的品质。撇开其他不说，世界上真没有几个名族像中国人这么逆来顺受，无欲无求。
这也许和中国的传统文化有关，儒家思想教育的中国人总是把自己看得太过卑微，进而有了差不多先生以及阿Q先生的出现，并且越来越多。我不否认我也有着中国人良好的传统，凡事差不多就好，并且总是乐观看待一切。
然而这样的中国人的得到的是什么？
有没有人关注过中国有多少黑户劳工流落在外？
看着成龙埋头在下水道清垃圾，我觉得那不过是一个影射，不止在日本的下水道，美国的、英国的以及其他所谓发达资本主义国家的下水道里，又有多少中国的劳工的身影？
即使在塞班，那个美丽的小岛上，也有许多中国劳工被那些打着“赴美工作”的幌子的骗子带到塞班的工厂，没日没夜的工作。
中国人毕竟是强大的
为什么，成龙大哥说的东北话一口港台腔呢？那又何必装东北人呢？除非是这样一个事实跟故事有一个真实的背景。以前人都猜测山口组中有个高级干部是土生土长大连人，可是真实的情况谁知道呢？
90年代，伴随着偷渡潮到达日本的那些人是否能在日本找到他们的美梦呢？
日本不是个实现美国梦的地方。东方国家不比美国那么深度的开放，可以接纳任何国家、种族的人。想当初白人在美洲大陆上可是外来民族，而且是掌握坚船利炮的，现在偷渡客过去的日本可比我们强，历史条件一去不复返鸟~所以美国的垦荒史不可能再次复制了。
片中徐静蕾偷渡去了日本找梦，这丫头跟大多数偷渡去日本的女孩子一样，当小姐，但现在已经是日本黑社会头目的女人了，而且还生了孩子。
这让铁头万念俱灰，本来他是坚持不赚偏门的人，但这样第一个结果谁都无法接受：为了见秀秀，偷渡，杀死边防警察，结果秀秀与人有了家庭，并不再想回去了。铁头是真的回不去了，他以为自己已经走投无路了。从这一刻起，他有了心理变化，但是成龙大哥演的实在……一点过程都没有。
大傻：看到最后，成龙大哥在下水道快溺死了，还不忘对竹中直人演的警察大喊两次：我们大家不欠大家。。。 我实在忍不住笑喷了，傻可以，这么傻就不行了，难道这句话的潜台词是喊出中日世代友好~过去的一笔勾销~
大哥啊，你丫把三和会的组长做了，会长干了，也精打细算的把老高的地盘拿下了，在那混口饭吃的父老乡亲你可以罩着，手下打拼的兄弟也都仰仗你，上都上这条道了，你倒是也付起责任带着大家认真的干啊，可是你到好，脑子像被驴踹了，放下屠刀立地成佛，和小范跑荒郊野外搞所谓的正当生意，锄禾*当午，汗滴*下土
临走前还装模做样的分派下工作，既然你要洗手不干，要过安稳日子，那也要考虑有没有可行性，安排好手段，傻呼呼的甩手跑了不说，日后又跑回来教训这个打死人了，指责那个贩毒了，还带个警察回来，你不找抽么
这么傻要是都不死，真是天理难容啊
二傻：加藤雅也，刚开始看的时候，觉得他演的江口应该是个有些谋略的狠角色，自己老大5票当选会长，另一个只得了两票，就很说明问题。电视里放国家讨论法律整治暴力集团的时候
电影《窃听风云》能够在内地公映全靠了尔冬升的提携。据这部影片的导演庄文强和麦兆辉讲，他们最初写成的剧本没有通过广电总局的审查，压了很长时间无法拍摄，最终靠尔冬升对剧本进行了调整，这才通过了审查。之后尔冬升又为他们找来了资金，敲定了演员，在他的帮助下，影片顺利上映，当然，片子的制片人自然非尔冬升莫属了。
我说这件事儿就是想说尔冬升对内地市场环境十分熟悉，清楚怎样操作能够让影片在内地上映。而他的力作《新宿事件》却未能在内地公映，试想一个如此熟悉体制的人的作品没有进入体制，说明了什么？非不能也，实不为也。尔冬升的不妥协，恰恰表明了他对这部电影的重视，他不想因为向体制妥协而让电影的品质被损害，用他自己的话说，“通不过，也不能去糊弄人。”
要说这部电影，开始确实给了我史诗片的期待，无论是去东北拍摄的故事背景，还是描绘华人在日本底层的现状，甚至单单是海滩登陆的那个镜头，都表明这是一部有野心的电影，它正在按部就班的展开一幅宏大的画卷。按我当时的憧憬，这部电影时间应该在3个小时以上
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大约在1995年底-1996年初，我在日本大阪生活了4个月。这4个月，对于我来说无疑是美好的，我感受到了最本真的日本社会，热情的民众，干净的街道，集体素质之高……这些都给我留下了深刻的印象，唯一遗憾的是虽然去过了京都，奈良和神户，但无奈没有机会（或者坦白点，没有钱）去东京。当时在家翻出一本东京迪士尼乐园的中文手册，一个人翻了不知多少遍，但是家人没有实现我这个全世界小孩都有的梦想。
正如文章开头所说的，我虽然没有去过东京，但着实能够体会到中国人在日本打拼之难。父亲在1994年作为研修生被学校派到大阪，而原本研修计划是1年时间，但由于大学老板比较喜欢我父亲，所以延长为2年，父亲为了让我开开眼界，于是在回国前4个月，以探亲家属身份把我与母亲接到日本。正由于这段儿时在日本生活过的经历，所以我对《新宿事件》这部电影感受颇深。
今年春季闲来无事，读了李小牧（同时也是本片剧本顾问）写的《歌舞伎町案内人》一书，真正了解了东京歌舞伎町声色犬马的生活以及日本黑社会的基本运作方式。
“新宿事件”令人震撼！如果主角换成个新人是否更好
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