该片在当年的奥斯卡颁奖典礼上横扫最佳影片、最佳导演、最佳男女主角及最佳改编剧本五项大奖，几乎可以称得上大满贯了，能够同时荣获这么多奖的片子极其少数，不过就1943年的《一夜风流》和1991年《沉默的羔羊》再加上这部，三部而已！
现在的很多导演自从有了高科技就不愿意好好讲故事了，导演和观众都应该多看看这些没有任何高科技的纯故事片。谁来判定一个人有没有疯该不该进精神病院?答案就是当权者，反正除了当事人。人性的压抑伴随着人类社会的产生而诞生，随着所谓社会的“进步”而日甚。如果你把整个社会想象成为精神病院或许更有利于你对这部影片的理解：管理者与被管理者的冲突、被管理者之间的冲突、核心群体和外围群体的关系（开会和不参加会议的病人）、精英意识和愚民意识（麦克不认为投票应算不参加会议的那些“白痴”，麦克认为自己是最正常最聪明的人，参加会议的比不参加会议的聪明；而所有的大夫和护士自然认为只有医护人员是正常的，其余的都是病人；每个病人都认为自己很正常
《飞越疯人院》电影剧本
文/〔美〕劳伦斯·豪本、伯·戈德曼
译/刘宁
获第四十九届奥斯卡电影金像奖最佳影片、最佳编剧、最佳导演奖
逶迤的远山。一轮旭日正从薄雾般的云层中透出，一抹晨曦洒向莽莽丛林的树梢上，时而反射出几道金光。一辆黑色福特牌小汽车亮着车灯，奔驰在山谷间的盘旋小道上。
国家精神病院
病房内，精神病患者有的躺卧在床上，有的正在穿衣起床。
护士长拉奇德小姐身穿黑色长外衣，头戴黑色便帽，打开通向病房甬道的铁门，昂首走来。正在甬道拖地的医护华盛顿、沃伦和米勒微笑着向她问候，拉奇德小姐也礼貌地点头招呼，不停步地向护士办公室走去。
华盛顿手拿一串钥匙走向一间单人病房，打开铁门。房内，班茨尼被捆绑着躺在床上。他们互道早安后，华盛顿解开捆在他身上的皮带。
华盛顿：“你今天感觉如何？”
班茨尼点点头：“休息好了。”
病房甬道
护士皮尔勃正在办公室内把药片分别装入小盒，放进托盘，然后走到麦克风旁：“该吃药了，吃药的时间到了。”
病人们排成一行，等候在办公室的窗口。皮尔勃拉开玻璃窗
這齣電影可算是經典中的經典。1975 的作品，相隔了 30 年，今日再看依然震攝人心。有關讚賞此電影的評論隨處可尋，在此不再多談。想討論的是片中護士長一角及其所代表的意義。
電影的簡介有這檥的描述:
"护士长拉契特制定了一整套秩序，一切都要以此为准则。病人们受到了严格的管制，还不时的受到她的侮辱和折磨。"
看畢全片，我想導演並沒有將護士長的角色作這樣的設定。其實片中有關護士長的刻畫並不多，極其量只是在有意無意間表現出她處事講求原則，硬磞磞，不近人情，是個不甚討好的人物。相反，電影中另一名男護士，與主角梅菲有明顥的過節，更表明他可以操縱梅菲是否可以出院。未看過原著，不知是否導演刻意淡化這個反派人物的輪廓。
何謂侮辱? 何謂折磨?
梅菲要求看棒球比賽，不獲批准。護士長的答覆是程序一早已經訂定，不可輕率更改。大部份病人用了長時間去適應程序，輕率更改只會令他們受不來。
病人要求取回自已的香煙，不獲批准。護士長的答覆是不鼓勵賭博，亦避免病人無意義的將香煙梅菲。
直覺上，好似監獄好過瘋人院。
但事實上
《飞越疯人院》这部电影主要讲述的是一个并不是精神病的人在进入精神病之后，带领广大的精神病人逃出体制的压迫，并且放飞自由的故事。
这部电影却将60年代美国人独有的生活表现得非常的全面，而且也表现得非常的细致到位。在我看来他应该是想讽刺当时的美国政府。而《飞越疯人院》这部电影也展现出了非常强烈的阶级观念，这部电影通过一群疯子的表现，来达到了丰裕和警示的目的，非常明显，并且极端，一针见血的指出了当时的社会现实，也指出了当时社会中一些普遍的消极现象。
《飞越疯人院》的结尾，酋长闷死了已成行尸走肉的Mcmurphy，然后逃出了疯人院。在这个小小的疯人院里，所谓的规矩决定着一切，看似平和的表面掩藏着冷漠的现实。这是一部挣扎的电影，在现实主义和荒诞之间摇摆不定，直到最后我都已分不清这是值得高兴的结尾还是让人痛苦的结局。
这不仅仅是一部电影，也是一个现实寓言，对于个性的压抑，对于本能的扼杀，抗拒，反抗，反叛，在这个疯人院发生的一切也在我们的世界里每时每刻上演，不同在于我们会为Mcmurphy流泪和惋惜，却没有人为我们感到悲伤。看过这部电影后，想起龚自珍的《病梅馆记》：
有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价：而江浙之梅皆病。
只是在现实中，“病”梅的并非任何有形的个人或组织，而是传统、道德、以及其他成文未成文的制度，社会里这些根深蒂固的思想准绳。
现代文明是建立于反自然的基础之上的，与之相应的，现代社会的种种成文或不成文的制度、道德、宗教等等都是对于本性和自我的压抑和重塑，在一个稳定的社会中
飞越疯人院：威尔·萨姆森领演，在社会这张网下
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