是枝裕和的电影依然很有特色。平静的生活场景，没有大喜大悲，需要一个人全神贯注，体会电影呈现的一切。
很多细节的描写: 指甲油从鲜亮到脱落，衣服从崭新、合身到破烂、肮脏、局促，画笔从完整到只剩一小段，墙上从干净到贴满画，房间从整齐、干净到脏乱，这一切从妈妈在家到离开家所带来的变化。阳台的花草经历了发芽、茂盛到凋零，明外出的衣服从冬天到春天再到夏天，时间默默消逝着。
四个有着不同父亲的孩子，从几岁到十几岁不等，面容各异，性格不同，但都是儿童少年时期
影片并不像大多数儿童题材电影那样充满阳光和欢乐，整部影片在灰暗的氛围中进行。影片秉承日本电影缓慢而有序的叙事风格，通过几个孩子在没有家长的环境下互相扶持顽强生存的故事。这个故事并非虚构，而是根据真人真事改编，让人不得不感到无奈。影片没有交待结局，却触动人心。孩子们的天真、乐观和单纯更加折射出人世的炎凉和无奈，可以说是一部拥有深刻思想内涵的成功的儿童影片。全片与煽情完全无关，它在与滥情近在咫尺的节骨眼上，决然抛离了情感的矫揉造作，而以一种高尚的生命节气，直面难堪凄怆的人生
在影片最后结束的时候，导演用亮字幕的方式吧YOU放在了屏幕上，这也深刻得波动了我的神经，作为观众我也是这部电影的参与者。或者说得更深刻点，导演也在提醒我们，我将始终是我生活的主角！从影片开始到结束，感觉总是一种恬静的生活围绕着里面的情节。影片开始的时候，按照我看电影的心理习惯，总是想着电影里面肯定有什么不好的事会发生。特别是看着电影里的妈妈一次又一次的早出晚归，而且还很长时间不回家，所以心理总带着一种对几个孩子担忧的感触。但这种担忧还是被那种恬静而艰苦的生活而冲淡。在整部影片中没有眼泪，更多的是微笑，这种微笑也配合着电影中的恬静，使我感到无论发生什么，他们的生活仍将继续。影片中有个很窄的阳台，弟弟被规定不准跨入阳台，怕被邻居发现，当弟弟的玩具不慎落进阳台的时候，弟弟还是遵守了游戏的规则，趴在地上用半个身子伸入阳台来捡玩具，从这一点反映出弟弟对家人劝告的信任。阳台上还发生了很多事，他们洗衣服，种花，特别是种花（对于不出门的他们来说简直是极大的乐趣），让我感到他们对生活的热爱
是枝裕和用了一年多的时间拍《誰も知らない》，他手中的镜头像是现实一般记录了四个孩子一年多的时光，被遗弃、在无人知晓的城市角落，曾经抱着希望的坚持着，梦想破灭之后麻木着，但是说他们凭借本能也好、或者是说认命后的淡漠也好，他们其实和这世间一切渺小但却真实的生命一样，生存着。
其实电影一开始我有联想到Ian McEwan的第一部长篇小说《水泥花园》，父母死去后的四个孩子在自家房子的孤岛里，成为水泥花园的囚徒，他们相依为命，在这与世隔绝的世界里试图维系家庭的完整，而他们最后选择的方式是长女与长子的结合成为名副其实的新父亲与母亲。当然麦克·尤恩不是只想说个姐弟乱伦的故事，父母形象的缺失对孩子成长的影响以及自我学习能力对社会架构的理解和模仿，都渗透在独白式的叙述之中。与麦克·尤恩所代表的西方式的对情感和性的直白与狂躁所带来的恣意而大胆的文字感觉不同的是，在有些相似性的题材上，是枝裕和用典型的东方式的对感情的内敛和平静，以不动声色甚至有些不带感情的镜头
看电影的时候，弹幕里有几个问题，可能让有些中国人觉得奇怪。其实如果了解日本的话，就知道那些现象是很符合日本人和日本社会的状况的，即使放到现在的年代也有共通的地方。比如：
1. 妈妈生了那么多小孩，养不起，为什么不送福利院、扔掉让人收养，或者让那些爸爸负责，却放任他们在家自生自灭？
技术性原因可能是，孩子没合法身份，孩子不愿意去福利院，但这些绝对不是主因，在技术上也是可以解决的。最主要的因素是：妈妈自私，爱面子，嫌麻烦，不负责，这是不少日本人的通病。如果走合法程序
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