该场景在1997年版中的处理明显和整部电影风格一样充满了小清新，其中L和H一句台词没有却通过动作、光和摄影完全把握，相比库布里克的62版，充分体现了电影镜头的叙述魅力，精彩。其中以15-21，25-30这两组镜头以快速剪辑伴随背景音乐充分调动了影片情绪。该场景时间是00:23:52~00:25:55左右，两分钟多一点竟然还比62版少了几秒，但用了几乎三倍的镜头，明显感觉传递了更大的信息量。可以对比看，很有意思http://movie.douban.com/review/6781314/
#01
Editing: 硬切
Cinematography: Est. shot (ELS), 外景，平角。静止-向右pan
Mise-en-Scène+Acting: 妈妈带头从左侧进入镜头，L与女仆搬箱子跟随，走向画面右侧，出现邻居打招呼；摇镜后出现后侧停着的汽车
Sound: 对话台词（较远）；走路脚步声
Lighting: 自然光，柔和
#02
Editing: 硬切；
Cinematography: CU, 机位为汽车前，长焦端或远摄镜头，只有人物清晰，向右pan
Mise-en-Scène+Acting: 妈妈向右走装车，继续向右走向驾驶室
Sound: 对话台词；装车声音
Lighting: 自然光，柔和
#03
Editing: 硬切；
昨晚一个人将1997美国版本的lolita看完了
极具梦幻质感的画面，音乐配合的恰到好处，低低的提琴音抑或欢快的乡村小调，烘托剧情以及起到推波助澜的作用。
剧情不用多说，那是自我12岁起就无比熟悉的了，只是这部电影，表现的更加淋漓尽致
到最后，那男人站在高高的涯边看着下面的小村庄，耳边响起孩子的笑声，他说：“……让我心灰意冷的，不是身边没有洛丽塔，而是那片笑声中没有她……”在那说不明白的音乐里，the end的字样出现，然后我的眼泪就流了出来。
也许大部分人仍然认为洛丽塔是一段充满罪恶的肮脏的小说，除了欲念还是欲念。
可在我认为，洛丽塔是一段虽然畸形了但是仍然纯粹的感情，亨伯特也好。洛也好，都是跟着自己的感觉 走的。难道有人认为是亨伯特勾引了洛？还是洛勾引了亨？不。他们只是 在对方身上看到了自己想要的，于是去拿而已。
不过得说的是，1997美国版本的。男女主角都非常的迷人，是我心里最合适的扮演者。洛的脸蛋是非常漂亮的富有肉感的鹅蛋小脸，金色头发，浅蓝色的眼珠，当她站在楼梯上，阳光从侧面打入她头部
“
她是洛，简简单单穿着袜子的洛在清晨，
身高四十寸，
穿着松裤的时候是洛拉，
在学校的时候她是多丽，
她书面上的名字是多丽丝，
在我怀里，她永远是洛丽塔
我的生命之光，
欲望之火，
我的罪恶，
我的灵魂
洛丽塔
”
这是《一树梨花压海棠》又名洛丽塔中男主Humbert对Dolores Lolita的形容
在男主14岁那年
遇到了他的初恋，安娜贝尔
那时的他们疯狂地无可救药地相爱
不幸的是
四个月后，安娜贝尔死于伤寒
她的去世所带来的巨大的打击冻结了男主的情感
男主所爱已逝
生命之光、欲望之火，my sin，my soul......社会身份使这份爱成了畸形。
他是父亲、她是女儿，不对等；他是阅历丰富的成年人、她是未经世事的少女，不对等；他是真挚专一的猎物，她是玩弄风情的猎手，不对等；他是有损世风的变态、她是无辜被迫的受害者，不对等；他一次次妥协退让、她一点点得寸进尺......不对等、完全不对等！
一份健康的爱应基于独立与平等之上。没有谁“拿捏”谁，只是两个人，只是两份真诚的感情。
爱不爱的不多说，我反倒觉着此片可以当作教育片，值得引发家长深思
《一树梨花压海棠》编剧斯蒂芬·希夫谈97版电影脚本
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