太牛
首先抛开剧情不谈 李安的拍摄与剪辑真的都太牛 在打戏部分用正反面打来表现功夫的你来我往与双方的对立 全景更好的表现招数与动作展现 而特写更能展现对方的心理变化 顶机拍摄也锦上添花 作为武侠片太绝 其次是空景与远景的构图也太牛 每个构图都是治好我的强迫症 而且具有所说的禅意美 竹林 树影 远山 流水 色彩分明 加上国风古典味十足的背景音 中国味十足
卧虎藏龙，大概初中吧第一次看，那时候流行电视点播，将两个小时电影切成几十段，谁付钱点播放哪段，小电视迷的我断断续续看了一些在脑海中只留下模模糊糊的印象。今年二月份第一次完整看下来，一气呵成，隐喻深沉却又酣畅淋漓，心想啊那样的武林，我也向而往之。
我从小性格偏静，不爱看武侠，翻拍成的电视剧也没看几眼，甚至连郭靖是哪个故事里的人物都不了解确切。武侠的世界对我而言太过陌生，打打杀杀真是一点意思都没有（bushi）。然后我看到了李安的卧虎藏龙，突然我心中所有隐藏的武侠梦被最大化的点燃
龙跟虎就是道家讲的情欲，我是在拍性，但又不能用性来拍。
接下来我放两场比较不是Coverage的拍法，它们都蛮複杂的。《卧虎藏龙》竹林戏是我的重点戏之一，因为我知道青绿色在道家是最神祕的东西，片中有玄牝剑法、青冥剑，从无生有、从阴到阳，本质与现象的对比。阴阳又有男女的关係，所以绿色代表“生我之门，死我之户”，我们的大侠就是死也要往裡面衝，生也是从这边来，很多的意象在裡面。绿色又是电影中非常难处理的颜色，绿色跟红色都很难处理，但我的经验裡面绿色大概是最难处理的
与《卧虎藏龙》的重逢纯属偶然。那一天我打开电视，看见电视里出现了周润发那张熟悉的脸，一个遥远的记忆突然被拉近了。我端详着这部当年的奥斯卡最佳外语片，研究冷若冰霜的章子怡和眉头紧蹙的李慕白，想象他们的内心深处。就在这随意得有些慵懒的观影过程中，一些偏见悄悄消融，另外一些感慨慢慢滋生。
重看《卧虎藏龙》，如同经历一次美不胜收的中国风景之旅。飘飘欲仙的竹林打斗，不仅仅是愉悦了我们的感官，更重要的是，它实现了我们天马行空的理想。就在想象变成现实的那一刻，李安把一种温柔的震撼悄悄地植入观众的心田；此後无论谁回想竹林这一幕，诗情都会像竹影一般，在他的胸中摇曳。我猜想，那一年，在奥斯卡的评委们收看电影学院寄来的录像带之际，一定有若干东方神韵征服了他们的脑海，给他们耳目一新地上了一课：在静若处子的文戏与飞沙走石的暴力美学之间，原来还存在着一个中间地带，谈情未尝不可成武侠，而厮杀的场面，原来也可以调和出一抹风情摇曳，柔若无骨的秀色。
重看《卧虎藏龙》，品味那隽永的对白
似乎每位华人导演都有着武侠情结，因为武侠的世界中充满着华人的哲学与智慧，比如李安拿到奥斯卡最佳外语片的这部作品，其中是中西文化的融合典范……
首先，影片不是传统的武侠电影，其中的叙事是西方的逻辑，电影没有主角，如果硬说，我觉得玉娇龙是，因为电影展现的是她的一种反叛，或者说是青年亚文化，她在向男权、父权以及传统宣战，她要的是绝对的自由，显然自由不可得，于是她选择了结束生命。杨紫琼代表的是一种传统的妇女，她要玉娇龙守妇道，李慕白代表的是男权，他要玉娇龙归顺，张震代表的是欲望，他要玉娇龙被束缚，郑佩佩代表的邪恶，她苛求女权，但是因为手段的卑劣，使自己处于道德以外，于是她能得到的也是有限的自由……
影片的母题是一把剑，剑在传统武侠中的地位很高，我们也可以理解他是男性阳具的象征，因为这种比喻很常见，于是，这把剑代表了权利，玉娇龙有了它，可以笑傲江湖，李慕白失去了他，最终失去了生命……
最后的结局很符合西方审美，玉娇龙发现，无论如何她也无法摆脱束缚，无论是道德的、还是欲望的，她不知道何去何从
这也太好看了吧，惊心动魄的剧情一看进度条居然要结束了，真想再看个八百集的。
发疯了，李慕白和俞秀莲的感情太炸裂了，最开始李慕白跑到北京来找俞秀莲，她还完全没悟出他到底为什么要来，还以为是为了剑，最后李慕白死在俞秀莲怀里，死前他说的那些感动的我要死要活的情话，不是三个字的“我爱你”，而是七个字的“我一直深爱着你”。
李慕白再也收不了玉娇龙为徒弟我真的原地发大疯，我好想看他们能是师徒，气死了，碧眼狐狸好狠的心，给李慕白的师傅用九转紫阴针，给李慕白还是一样的招数。。
出品精良的爱情片 卧虎藏龙：藏在剑下的东方式情欲挣扎
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-798.html
